"Французский вестник" — что я изначально хотел сказать
...Как бы то ни было, время существования журнала захватывает жизнь трёх французских республик, и мне кажется, им соответствуют три основные новеллы. В первой идёт речь о довоенной Франции (3-я республика), во второй — о голлистской Франции конца шестидесятых (5-я республика), а третья — о послевоенной Франции (4-я республика). Общий элемент — люди в форме, полиция; восприятие органов правопорядка и силовых структур меняется в соответствии с духом эпохи
ДАТИРОВКА
1. Первая основная новелла, "Железобетонный манифест". Основное действие происходит до Второй мировой войны, о чём сразу свидетельствуют детские фотографии Мозеса и Симоны. Охранники вооружены пистолетами-пулемётами Томпсона с дисковыми магазинами; вернее, там какое-то другое оружие, загримированное под легендарные "Томмиганы" 20-х годов. Франция их не закупала, но эта деталь вставлена, как примета эпохи для американского зрителя. Можно сказать, что в реальности фильма небольшая партия Томпсонов всё-таки была приобретена для нужд охраны тюрьмы-психбольницы в Аннуи. (Эти пистолеты-пулемёты пережили войну на каком-то складе, а после войны, в третьей новелле, оказались на вооружении полиции — проще говоря, тут Андерсону пришлось сэкономить на реквизите.)
Тема новеллы, зарождение современного абстрактного искусства, тоже указывает на довоенную эпоху. Если бы в том мире современное искусство зародилось уже в послевоенной Франции, то кого бы тогда ненавидели нацисты? Мы ведь видим классический образец того, что они обзывали "дегенеративным искусством". Левантийские (еврейские) торговцы произведениями искусства, мечтая нажиться на неграмотных американских толстосумах, создают искусственный ажиотаж вокруг тюремного творчества душевнобольного убийцы-расчленителя, естественно, тоже еврея, объявив его величайшим художественным гением современности. Просто один к одному. Вот поэтому, с сюжетной точки зрения, мы обязаны любой ценой вытащить Мозеса из тюрьмы, чтобы дать ему шанс спастись. Если бы он там остался до прихода немцев, они бы его уничтожили — не за то, что он убил тех людей и отрезал им головы, а за то, что он еврей и художник-абстракционист.
Канзасскую мультимиллионершу в фильме зовут Апшер "Мо" Клампетт. Кличка Maw, "пасть", многое говорит об этом персонаже, но я хотел бы обратить внимание на её настоящее имя. Родители назвали её Апшер, вероятно в честь Абеля Паркера Апшера, 15-го госсекретаря США. Это указывает на 1844 год, как на вероятный год её рождения — последний год, когда Апшер был на слуху (потому что он тогда погиб во время взрыва на пароходе). Если что, актрисе Лоис Смит, играющей Клампетт, на момент съёмок фильма была 88 лет, так что можете сами подсчитать.
Теперь моё любимое, модельки самолётиков. Вот ролик, посвященный тому, как изготовлялись модели и макеты для фильма.
В тридцатые годы "Мо" и её ассистентка Беренсен летят в Аннуи на трансатлантическом пассажирском гидросамолёте.
Это отсылка к техническим иллюстрациям и рекламе тридцатых годов:
И просто напоминание о тех временах, когда пассажирам первого класса полагались купе, как в поезде:
Спустя много лет, уже после Второй мировой, Жюльен Кадацио (с племянником) вывезет в США стену с фреской Мозеса на гигантском армейском транспортном самолёте, двенадцатимоторном "Голиафе":
Меня ещё в фильме восхитил этот момент, потому что за ним читалась целая история. Американцы интересовались многомоторными транспортниками и многомоторными бомбардировщиками во время войны, когда планировали боевые действия в Европе с учётом возможной потери Великобритании. Но война кончилась, Англия осталась непотопляемым авианосцем США, и в нашей реальности из этих проектов, не считая B-36, дожил до реализации только многострадальный "Еловый гусь" Говарда Хьюза, H-4 "Геркулес". А вот в реальности Уэса Андерсона был построен "Голиаф", способный перевозить габаритные военные грузы из континентальных США в континентальную Европу и обратно. Просто дизельпанковские именины сердца.
2. "Поправки к манифесту", 5-я республика, тут всё очевидно. Это протесты 68-го года, только тут они происходят в марте, а не в мае. Но можно сказать, что в марте началось в Аннуи, к а маю докатилось до Парижа.
Поэтому я просто перескажу восхитившую меня сцену. Аннуи, молодёжное кафе "Без шуток". Джульетта, юная студентка-активистка, срывает портрет модного певца Тип-Топа и говорит, что Тип-Топ поёт по контракту со звукозаписывающей компанией, которая принадлежит банковскому синдикату, который поддерживает правительство, которое проводит фашистскую, империалистическую политику. Каждая нота Тип-Топа оплачена кровью народов Западной Африки! Дзеффирелли подходит к музыкальному автомату и ставит песню Тип-Топа. Стена кафе за ними исчезает, и по улице проносится молодёжь на скутерах.
Это буквально "Движенья нет, сказал мудрец брадатый. Другой смолчал и стал пред ним ходить. Сильнее бы не мог он возразить". Как бы, да, всё так, но это не повод не слушать Тип-Топа, ведь это хорошая музыка. Опять же, к вопросу о том, можно ли разделить произведение искусства и его автора.
За Тип-Топа пел британский певец Джарвис Кокер, и по итогам у него даже вышел альбом Chansons d'Ennui Tip-Top с каверами на французские популярные песни с шестидесятых по восьмидесятые. Кокер, естественно, исполняет их как человек, которому французский не родной, что задаёт дополнительный слой "брехтианского остранения". Вот роскошный рисованный клип:
За рулём фургона "Французский вестник" — мультяшное камео Уэса Андерсона. Тип-Топ приезжает выступать в клуб "Красный кирпич": как мы помним из рассказа Сазерака, там когда-то находился квартал каменщиков, а ещё раньше — их ремесленный посёлок.
3. "Приватная столовая комиссара полиции", 4-я республика. Андерсон с самого начала сказал, что взял за основу фильм "Набережная Орфевр" 1947 года: комиссар полиции, которого играет Матьё Амальрик, списан с инспектора Антуана в исполнении Луи Жуве.
Оригинал:
Копия:
Смуглый мальчик тоже взят из фильма 1947 года:
Инспектор Антуан вернулся из колонии с сыном-мулатом, мальчика некуда девать, поэтому он иногда приходит к отцу в участок. Андерсон превратил это в историю сына комиссара, Джиджи: мальчика, воспитанного полицейским участком, наследного принца полиции.
Третья новелла демонстрирует тревожную атмосферу скудных послевоенных лет, с разгулом организованной преступности и всем, что полагается. Не то, чтобы я много об этом знал, но я тоже смотрел французское кино сороковых. В моём случае это был "Фантомас" (1947) и "Фантомас против Фантомаса" (1949). Фантомас выдуманный злодей, но дух времени, надо полагать, там подлинный — полицейские ходят с автоматами и сразу же открывают огонь на поражение, а противостоят им вооружённые до зубов банды. В рядах полиции мы видим суровых, безжалостных людей, так что сразу возникает тот самый вопрос: чем они занимались с 1940 по 1944? (Скорее всего, работали по специальности, просто на стороне сил, осуждённых историей.)
Кадр из "Фантомаса" 1947 года, тут плохо видно, но у полицейского французский пистолет-пулемёт MAS-38. В фильме 1949 года полиция использует оставшиеся от британских союзников Стэны, ну а у Андерсона, как я уже сказал, это квази-Томпсоны с дисковыми магазинами:
Характерная деталь эпохи — у полиции в третьей новелле ещё нет собственного спецназа. Когда для операции по спасению заложника потребовались винтовки с оптическим прицелом, полицейские обращаются в местный охотничий клуб, когда им нужны люди, способные спуститься по стене здания, они идут в клуб альпинистов.
И последнее. Смуглое лицо Джиджи (в фильме он скорее араб, или его мать уже была мулаткой, а то и квартеронкой), а также азиатская внешность Нескафье напоминают о том, что у Франции была колониальная империя. Теперь, после войны, эта империя начала рушиться, и люди с периферии едут в метрополию.
ОТНОШЕНИЕ К ОРГАНАМ
1.3-я республика. Показанное нам общество напоминает пирамиду. Внизу — угнетённые массы, которые в фильме олицетворяют заключённые. Наверху — крупная буржуазия и её обслуга. Полиция защищает буржуазию от народа. Богема играет роль прослойки, она везде вхожа и везде чужая. Отношение к людям в форме простое, буржуазия их покупает. Поголовная коррупция не баг, а фича. Не хочешь брать взятки, не иди работать в органы. Даже в тюрьме осуждённому за налоговые махинации Жульену Кадацио прислуживает охранник-обжора, подкупленный конфетами.
Три года спустя Кадацио и его дяди организуют выставку работ Мозеса Розенталера прямо в тюрьме, где он отбывает срок. Они подкупают всю охрану, сверху донизу, начиная с тюремного начальства. В тюрьму съезжаются миллионеры и коллекционеры, их ассистенты, слуги, официанты, а также богема, ученики и поклонники Мозеса. В этот момент заключённые начинают протестовать и требовать своей доли. Им отвечают в таком духе, что со швалью дела не имеем, да и денег на всех не хватит. Тогда народ поднимает бунт, с соответствующим визуальным рядом: Кадацио пытается закрыть дверь, а толпа просто сносит решётку и идёт на штурм Зимнего.
Это революция. Когда доходит дело до рукопашной, гений выбирает сторону буржуазии, а не взбунтовавшейся толпы, и этим предопределяет поражение восстания. (Мотивация Мозеса абсолютно прозрачна, он увидел Симону посреди массовой драки и почувствовал, что ей угрожает опасность. После чего начал просто убивать. А тормозов у него нет и не было, он психопат.)
Деталь, которая на экране длится буквально одну секунду: прямо во время боя охранник-обжора уплетает за обе щеки недоступную ему в обычной жизни еду богачей.
Изначально Мозеса посадили на 50 лет, за убийство двух человек с отягощающими обстоятельствами (расчленёнка). Даже когда он прославился, как гениальный художник, ему отказали в прошении о помиловании. Но когда он покрошил ещё сколько-то человек, сохранив этим жизнь кучке миллионеров, его наградили и отпустили на свободу. В высшей степени классово!
2. 5-я республика, 1968 год. Полиция прекрасна вооружена и подготовлена для борьбы с беспорядками — щиты, дубинки, резиновые пули, дымовые шашки, светошумовые гранаты, слезоточивый газ. Для бунтующих студентов они фашисты, для мирных граждан — слепая и тупая сила, мешающая людям жить (слезоточивый газ просачивается окна жилых квартир даже на пятом этаже). Полиция отбирает у кафе лицензию на продажу кофе и топит кофейные зёрна в реке Блазе. Полицию никто не любит.
3. 4-я республика. Полиция ведёт войну с организованной преступностью, которая вооружена не хуже полиции — у бандитов имеются быстрые автомобили, рации, настроенные на полицейскую волну, автоматы с гранатами. Пережитая оккупация смягчению нравов не способствовала, сотрудники правоохранительных органов применяют жёсткие и не особо легальные методы (сцены допроса преступников). При этом, народ всецело на стороне полиции и мечтает, чтобы она поскорее перестреляла всех этих ублюдков — мы видим, что и охотничий клуб, и клуб альпинистов по первому зову готовы принять участие в операции по ликвидации. На стороне полицейских даже рестлер есть, они хорошие парни.
ФАНТАЗИЯ
Я начал представлять, как выглядела бы видеоигра по "Французскому вестнику". Естественно, я первым делом подумал про ретроигру в духе поздних 16-битных игр, для Супер Нинтендо, например. (Можно сказать, что у меня плохо с фантазией и что я бесконечно воспроизвожу опыт своих юных лет. Но, с другой стороны, это Уэс Андерсон, у которого стилизация под ушедшую эпоху даже не фишка, а самая главная... фича. Конечно же, это будет ретроигра!) За основу можно взять трилогию Super Star Wars и какие-нибудь игры про Бэтмена. От Super Star Wars — экшн-платформер с несколькими протагонистами с разными абилками, плюс транспортно-гоночные уровни с альтернативным геймплеем. От Бэтменов, в принципе, тоже самое — экшн-платформер с элементами головоломок и гоночные уровни.
Обрамляющая история и бонусные уровни — Сазерак катается по живописному Аннуи на велосипеде, уворачиваясь от пьяных мальчишек и крыс, и ищет свежие материалы для Ховитцера. Это так или иначе служит порталом к основным историям, где игрок попеременно играет за трёх главных персонажей.
Уровни Мозеса Розенталера посвящены бунту в тюрьме-психбольнице для особо опасных и/или безумных преступников. Это классический Бэтмен, зачистка Аркхэма — по-моему, впервые в играх Бэтмен занимался этим в печально известной приставочной игре Batman Forever (1995). Мозес использует инструменты художника, пьёт очиститель и плюётся огнём. Задача — защитить свои шедевры, подавить бунт, расправится с главарями, спасти заложников, обычных и именных: "Мо" Клампетт, её ассистентку Беренсен, дядю Ника с дядей Джо, Жюльена Кадацио и Симону.
Уровни Дзеффирелли рассказывают о "Шахматной революции". Дзеффирелли воюет с тяжеловооружёнными полицейскими, кидаясь в них камнями, убегая, прячась, прыгая и и пуская в ход всякий прочий паркур. Потому что ситуационизм: "идейные корни [паркура] также находятся в ситуационизме, который требовал освобождения человека от урбанистических и психологических рамок". Периодически Дзеффирелли натыкается на шахматную доску с фигурами, и тогда он делает очередной ход, который тут же распространяют все СМИ. Гоночный уровень — Джульетта гоняет и прыгает по баррикадам на своём мотоцикле, уходя от полицейской погони. В конце Дзефирелли нужно залезть на крышу университета и починить антенну студенческой пиратской радиостанции, чтобы передать в эфир текст "Манифеста".
Уровни Нескафье — "Ночь тысячи пуль" и её последствия. Лейтенант использует кухонную утварь и кидается во врагов ядовитыми редисками. Он собирает ингредиенты и готовит из них потрясающие блюда, которые усиливают полицию и подманивают-отравляют преступников (никто не сможет устоять перед Gastronomie Gendarmique!). Гоночный уровень — автомобильная погоня Райта и Комиссара за машиной Шофера, который увозит похищенного Джиджи. При желании, можно добавить ещё событий, выйдя за рамки фильма, старые игры всегда так делали. Допустим, отравив банду Шофёра и себя вместе с ней, Нескафье приходит в сознание в госпитале — прямо во время нападения очередной банды, которая хочет отомстить ему за смерть товарищей. Затем боевики атакуют полицейский участок, где в "курятнике" томится всеми забытый и страшно голодный Счетовод, бухгалтер мафии, из-за которого и заварилась вся эта каша. Нескафье ликвидирует боевиков, спасает важного свидетеля и готовит своё последнее блюдо в игре: завтрак для Счетовода, omelette à la policier, завёрнутый в использованный ордер на обыск и поданный горячим.
[Итак, в одной истории мы подавляем бунт угнетённых, в другой поднимаем восстание против сил угнетения и реакции, а в третьей участвуем в конфликте двух сопоставимых структур.]
ДАТИРОВКА
1. Первая основная новелла, "Железобетонный манифест". Основное действие происходит до Второй мировой войны, о чём сразу свидетельствуют детские фотографии Мозеса и Симоны. Охранники вооружены пистолетами-пулемётами Томпсона с дисковыми магазинами; вернее, там какое-то другое оружие, загримированное под легендарные "Томмиганы" 20-х годов. Франция их не закупала, но эта деталь вставлена, как примета эпохи для американского зрителя. Можно сказать, что в реальности фильма небольшая партия Томпсонов всё-таки была приобретена для нужд охраны тюрьмы-психбольницы в Аннуи. (Эти пистолеты-пулемёты пережили войну на каком-то складе, а после войны, в третьей новелле, оказались на вооружении полиции — проще говоря, тут Андерсону пришлось сэкономить на реквизите.)
Тема новеллы, зарождение современного абстрактного искусства, тоже указывает на довоенную эпоху. Если бы в том мире современное искусство зародилось уже в послевоенной Франции, то кого бы тогда ненавидели нацисты? Мы ведь видим классический образец того, что они обзывали "дегенеративным искусством". Левантийские (еврейские) торговцы произведениями искусства, мечтая нажиться на неграмотных американских толстосумах, создают искусственный ажиотаж вокруг тюремного творчества душевнобольного убийцы-расчленителя, естественно, тоже еврея, объявив его величайшим художественным гением современности. Просто один к одному. Вот поэтому, с сюжетной точки зрения, мы обязаны любой ценой вытащить Мозеса из тюрьмы, чтобы дать ему шанс спастись. Если бы он там остался до прихода немцев, они бы его уничтожили — не за то, что он убил тех людей и отрезал им головы, а за то, что он еврей и художник-абстракционист.
Канзасскую мультимиллионершу в фильме зовут Апшер "Мо" Клампетт. Кличка Maw, "пасть", многое говорит об этом персонаже, но я хотел бы обратить внимание на её настоящее имя. Родители назвали её Апшер, вероятно в честь Абеля Паркера Апшера, 15-го госсекретаря США. Это указывает на 1844 год, как на вероятный год её рождения — последний год, когда Апшер был на слуху (потому что он тогда погиб во время взрыва на пароходе). Если что, актрисе Лоис Смит, играющей Клампетт, на момент съёмок фильма была 88 лет, так что можете сами подсчитать.
Теперь моё любимое, модельки самолётиков. Вот ролик, посвященный тому, как изготовлялись модели и макеты для фильма.
В тридцатые годы "Мо" и её ассистентка Беренсен летят в Аннуи на трансатлантическом пассажирском гидросамолёте.
Это отсылка к техническим иллюстрациям и рекламе тридцатых годов:
И просто напоминание о тех временах, когда пассажирам первого класса полагались купе, как в поезде:
Спустя много лет, уже после Второй мировой, Жюльен Кадацио (с племянником) вывезет в США стену с фреской Мозеса на гигантском армейском транспортном самолёте, двенадцатимоторном "Голиафе":
Меня ещё в фильме восхитил этот момент, потому что за ним читалась целая история. Американцы интересовались многомоторными транспортниками и многомоторными бомбардировщиками во время войны, когда планировали боевые действия в Европе с учётом возможной потери Великобритании. Но война кончилась, Англия осталась непотопляемым авианосцем США, и в нашей реальности из этих проектов, не считая B-36, дожил до реализации только многострадальный "Еловый гусь" Говарда Хьюза, H-4 "Геркулес". А вот в реальности Уэса Андерсона был построен "Голиаф", способный перевозить габаритные военные грузы из континентальных США в континентальную Европу и обратно. Просто дизельпанковские именины сердца.
2. "Поправки к манифесту", 5-я республика, тут всё очевидно. Это протесты 68-го года, только тут они происходят в марте, а не в мае. Но можно сказать, что в марте началось в Аннуи, к а маю докатилось до Парижа.
Поэтому я просто перескажу восхитившую меня сцену. Аннуи, молодёжное кафе "Без шуток". Джульетта, юная студентка-активистка, срывает портрет модного певца Тип-Топа и говорит, что Тип-Топ поёт по контракту со звукозаписывающей компанией, которая принадлежит банковскому синдикату, который поддерживает правительство, которое проводит фашистскую, империалистическую политику. Каждая нота Тип-Топа оплачена кровью народов Западной Африки! Дзеффирелли подходит к музыкальному автомату и ставит песню Тип-Топа. Стена кафе за ними исчезает, и по улице проносится молодёжь на скутерах.
Это буквально "Движенья нет, сказал мудрец брадатый. Другой смолчал и стал пред ним ходить. Сильнее бы не мог он возразить". Как бы, да, всё так, но это не повод не слушать Тип-Топа, ведь это хорошая музыка. Опять же, к вопросу о том, можно ли разделить произведение искусства и его автора.
За Тип-Топа пел британский певец Джарвис Кокер, и по итогам у него даже вышел альбом Chansons d'Ennui Tip-Top с каверами на французские популярные песни с шестидесятых по восьмидесятые. Кокер, естественно, исполняет их как человек, которому французский не родной, что задаёт дополнительный слой "брехтианского остранения". Вот роскошный рисованный клип:
За рулём фургона "Французский вестник" — мультяшное камео Уэса Андерсона. Тип-Топ приезжает выступать в клуб "Красный кирпич": как мы помним из рассказа Сазерака, там когда-то находился квартал каменщиков, а ещё раньше — их ремесленный посёлок.
3. "Приватная столовая комиссара полиции", 4-я республика. Андерсон с самого начала сказал, что взял за основу фильм "Набережная Орфевр" 1947 года: комиссар полиции, которого играет Матьё Амальрик, списан с инспектора Антуана в исполнении Луи Жуве.
Оригинал:
Копия:
Смуглый мальчик тоже взят из фильма 1947 года:
Инспектор Антуан вернулся из колонии с сыном-мулатом, мальчика некуда девать, поэтому он иногда приходит к отцу в участок. Андерсон превратил это в историю сына комиссара, Джиджи: мальчика, воспитанного полицейским участком, наследного принца полиции.
Третья новелла демонстрирует тревожную атмосферу скудных послевоенных лет, с разгулом организованной преступности и всем, что полагается. Не то, чтобы я много об этом знал, но я тоже смотрел французское кино сороковых. В моём случае это был "Фантомас" (1947) и "Фантомас против Фантомаса" (1949). Фантомас выдуманный злодей, но дух времени, надо полагать, там подлинный — полицейские ходят с автоматами и сразу же открывают огонь на поражение, а противостоят им вооружённые до зубов банды. В рядах полиции мы видим суровых, безжалостных людей, так что сразу возникает тот самый вопрос: чем они занимались с 1940 по 1944? (Скорее всего, работали по специальности, просто на стороне сил, осуждённых историей.)
Кадр из "Фантомаса" 1947 года, тут плохо видно, но у полицейского французский пистолет-пулемёт MAS-38. В фильме 1949 года полиция использует оставшиеся от британских союзников Стэны, ну а у Андерсона, как я уже сказал, это квази-Томпсоны с дисковыми магазинами:
Характерная деталь эпохи — у полиции в третьей новелле ещё нет собственного спецназа. Когда для операции по спасению заложника потребовались винтовки с оптическим прицелом, полицейские обращаются в местный охотничий клуб, когда им нужны люди, способные спуститься по стене здания, они идут в клуб альпинистов.
И последнее. Смуглое лицо Джиджи (в фильме он скорее араб, или его мать уже была мулаткой, а то и квартеронкой), а также азиатская внешность Нескафье напоминают о том, что у Франции была колониальная империя. Теперь, после войны, эта империя начала рушиться, и люди с периферии едут в метрополию.
ОТНОШЕНИЕ К ОРГАНАМ
1.3-я республика. Показанное нам общество напоминает пирамиду. Внизу — угнетённые массы, которые в фильме олицетворяют заключённые. Наверху — крупная буржуазия и её обслуга. Полиция защищает буржуазию от народа. Богема играет роль прослойки, она везде вхожа и везде чужая. Отношение к людям в форме простое, буржуазия их покупает. Поголовная коррупция не баг, а фича. Не хочешь брать взятки, не иди работать в органы. Даже в тюрьме осуждённому за налоговые махинации Жульену Кадацио прислуживает охранник-обжора, подкупленный конфетами.
Три года спустя Кадацио и его дяди организуют выставку работ Мозеса Розенталера прямо в тюрьме, где он отбывает срок. Они подкупают всю охрану, сверху донизу, начиная с тюремного начальства. В тюрьму съезжаются миллионеры и коллекционеры, их ассистенты, слуги, официанты, а также богема, ученики и поклонники Мозеса. В этот момент заключённые начинают протестовать и требовать своей доли. Им отвечают в таком духе, что со швалью дела не имеем, да и денег на всех не хватит. Тогда народ поднимает бунт, с соответствующим визуальным рядом: Кадацио пытается закрыть дверь, а толпа просто сносит решётку и идёт на штурм Зимнего.
Это революция. Когда доходит дело до рукопашной, гений выбирает сторону буржуазии, а не взбунтовавшейся толпы, и этим предопределяет поражение восстания. (Мотивация Мозеса абсолютно прозрачна, он увидел Симону посреди массовой драки и почувствовал, что ей угрожает опасность. После чего начал просто убивать. А тормозов у него нет и не было, он психопат.)
Деталь, которая на экране длится буквально одну секунду: прямо во время боя охранник-обжора уплетает за обе щеки недоступную ему в обычной жизни еду богачей.
Изначально Мозеса посадили на 50 лет, за убийство двух человек с отягощающими обстоятельствами (расчленёнка). Даже когда он прославился, как гениальный художник, ему отказали в прошении о помиловании. Но когда он покрошил ещё сколько-то человек, сохранив этим жизнь кучке миллионеров, его наградили и отпустили на свободу. В высшей степени классово!
2. 5-я республика, 1968 год. Полиция прекрасна вооружена и подготовлена для борьбы с беспорядками — щиты, дубинки, резиновые пули, дымовые шашки, светошумовые гранаты, слезоточивый газ. Для бунтующих студентов они фашисты, для мирных граждан — слепая и тупая сила, мешающая людям жить (слезоточивый газ просачивается окна жилых квартир даже на пятом этаже). Полиция отбирает у кафе лицензию на продажу кофе и топит кофейные зёрна в реке Блазе. Полицию никто не любит.
3. 4-я республика. Полиция ведёт войну с организованной преступностью, которая вооружена не хуже полиции — у бандитов имеются быстрые автомобили, рации, настроенные на полицейскую волну, автоматы с гранатами. Пережитая оккупация смягчению нравов не способствовала, сотрудники правоохранительных органов применяют жёсткие и не особо легальные методы (сцены допроса преступников). При этом, народ всецело на стороне полиции и мечтает, чтобы она поскорее перестреляла всех этих ублюдков — мы видим, что и охотничий клуб, и клуб альпинистов по первому зову готовы принять участие в операции по ликвидации. На стороне полицейских даже рестлер есть, они хорошие парни.
ФАНТАЗИЯ
Я начал представлять, как выглядела бы видеоигра по "Французскому вестнику". Естественно, я первым делом подумал про ретроигру в духе поздних 16-битных игр, для Супер Нинтендо, например. (Можно сказать, что у меня плохо с фантазией и что я бесконечно воспроизвожу опыт своих юных лет. Но, с другой стороны, это Уэс Андерсон, у которого стилизация под ушедшую эпоху даже не фишка, а самая главная... фича. Конечно же, это будет ретроигра!) За основу можно взять трилогию Super Star Wars и какие-нибудь игры про Бэтмена. От Super Star Wars — экшн-платформер с несколькими протагонистами с разными абилками, плюс транспортно-гоночные уровни с альтернативным геймплеем. От Бэтменов, в принципе, тоже самое — экшн-платформер с элементами головоломок и гоночные уровни.
Обрамляющая история и бонусные уровни — Сазерак катается по живописному Аннуи на велосипеде, уворачиваясь от пьяных мальчишек и крыс, и ищет свежие материалы для Ховитцера. Это так или иначе служит порталом к основным историям, где игрок попеременно играет за трёх главных персонажей.
Уровни Мозеса Розенталера посвящены бунту в тюрьме-психбольнице для особо опасных и/или безумных преступников. Это классический Бэтмен, зачистка Аркхэма — по-моему, впервые в играх Бэтмен занимался этим в печально известной приставочной игре Batman Forever (1995). Мозес использует инструменты художника, пьёт очиститель и плюётся огнём. Задача — защитить свои шедевры, подавить бунт, расправится с главарями, спасти заложников, обычных и именных: "Мо" Клампетт, её ассистентку Беренсен, дядю Ника с дядей Джо, Жюльена Кадацио и Симону.
Уровни Дзеффирелли рассказывают о "Шахматной революции". Дзеффирелли воюет с тяжеловооружёнными полицейскими, кидаясь в них камнями, убегая, прячась, прыгая и и пуская в ход всякий прочий паркур. Потому что ситуационизм: "идейные корни [паркура] также находятся в ситуационизме, который требовал освобождения человека от урбанистических и психологических рамок". Периодически Дзеффирелли натыкается на шахматную доску с фигурами, и тогда он делает очередной ход, который тут же распространяют все СМИ. Гоночный уровень — Джульетта гоняет и прыгает по баррикадам на своём мотоцикле, уходя от полицейской погони. В конце Дзефирелли нужно залезть на крышу университета и починить антенну студенческой пиратской радиостанции, чтобы передать в эфир текст "Манифеста".
Уровни Нескафье — "Ночь тысячи пуль" и её последствия. Лейтенант использует кухонную утварь и кидается во врагов ядовитыми редисками. Он собирает ингредиенты и готовит из них потрясающие блюда, которые усиливают полицию и подманивают-отравляют преступников (никто не сможет устоять перед Gastronomie Gendarmique!). Гоночный уровень — автомобильная погоня Райта и Комиссара за машиной Шофера, который увозит похищенного Джиджи. При желании, можно добавить ещё событий, выйдя за рамки фильма, старые игры всегда так делали. Допустим, отравив банду Шофёра и себя вместе с ней, Нескафье приходит в сознание в госпитале — прямо во время нападения очередной банды, которая хочет отомстить ему за смерть товарищей. Затем боевики атакуют полицейский участок, где в "курятнике" томится всеми забытый и страшно голодный Счетовод, бухгалтер мафии, из-за которого и заварилась вся эта каша. Нескафье ликвидирует боевиков, спасает важного свидетеля и готовит своё последнее блюдо в игре: завтрак для Счетовода, omelette à la policier, завёрнутый в использованный ордер на обыск и поданный горячим.
[Итак, в одной истории мы подавляем бунт угнетённых, в другой поднимаем восстание против сил угнетения и реакции, а в третьей участвуем в конфликте двух сопоставимых структур.]