August 28th, 2006

gunter

Об отечественной истории и психопатах

Смотрю ленту. Оказывается, в 1905 году русские попы под колокольный звон расстреливали рабочих из пулемётов. Ну, думаю, блин, приехали. С одной стороны, чего только не выдумают "советские патриоты" (а стиль какой! "в декабрьские дни 1905 года московское духовенство делало свое обычное дело обмана народных масс, как будто ничего не происходило "), с другой стороны - Россия - страна больших возможностей, тут возможно всё. Смотреть надо. Прошёл мимо.

Дальше об этом постинге написал pioneer_lj. И все вроде серьёзно обсуждают, и там, и у Пионера - было, не было, и за дело ли священики устроили восставшим дискотеку, али так, сердце потешить.

Но уже на второй раз, у Пионера, я зацепился за имя автора. А.Купцов, "Крафт+". Аааа! Мать моя женщина! Купцов. Это просто праздник какой-то, это вам не ссылка на Резуна, или на Галковского, или даже на Фоменко. Из них всех, Купцов единственный пантенованный сумасшедший, со справкой.

К сожалению, Купцов относительно малоизвестен в Рунете, в сети он не представлен. Он больше по книжкам, и знаком, в основном, любителям оружия, он с истории оружия начинал. Но теперь, видимо, на более глобальные темы перешёл, так что мы о нём ещё услышим.

arishai сегодня написала: Впрочем, я сама виновата, насмотрелась/начиталась дряни обыкновенной. Ощущение весь день, будто наелась гнили. В ментальном плане так оно и есть. Основной вывод: у всего должен быть предел. Норма действительно существует, хотя её границы очень и очень широки и установлены не людьми, но они есть. За ними - дрянь, дрянь, дрянь.. Одним словом, есть такая дрянь, которая и в самом деле дрянь, и лучшей к ней не прикасаться. С одной стороны, она безусловно права. С другой...
Ну вот, например, я и Купцов. Я покупал его книгу, читал, плевался, выкидывал её. А через некоторое время ощущал неодолимое желание снова затянуться этой мегашизой, и покупал его следующую книгу. Опять плевался, клялся, что никогда больше не буду читать эту муть, лучше бы я первую оставил и перечитал, и т.д. Выкидывал. И так раз за разом. Потому что когда читаешь - очень плохо. Дочитываешь до конца - начинаешь себя ненавидеть. А потом опять ностальгия мучает. Но я отвлёкся на личные переживания. Дело в том, что я только что снова пожалел, что у меня не сохранились его книги. А то бы я вам процитировал рассказ Купцова о самом себе. О, это что-то эпическое. Достаточно сказать, что он - диссидент и жертва советской карательной психиатрии, его отправили лечится после того, как он разоблачил Андропова, как "агента Континентального Центра Управления". Ну и дальше у него всё в этом духе. В сети, как я уже говорил, ничего этого нет, разве что самая малость:

Анализ книг В. Шелленберга ("Лабиринт") и В. Суворова ("Ледокол") показывает, что и стягивание советских войск, и опережающий германский удар были подготовленными событиями. Анализ предвоенной политики европейских государств и вооружения Германии доказывает, что война против СССР была заранее обречена на поражение. Но вот почему СССР понес колоссальные потери - отдельная тема. Автор с достаточно необычной позиции разбирает этот вопрос.
Все многомиллионные жертвы России во Второй мировой войне, послевоенное отставание в экономике и научно-технической сфере, "перестройка" и провал рыночных реформ есть планируемый результат долговременного антиреспубликанского дворянского заговора. Цель заговора - реставрация монархии. Для осуществления этого плана всеми способами тормозился прогресс во всех областях военно-технических знаний (точно такой же процесс разоружения шел и в Германии). На вооружении армии СССР принимались самые худшие образцы оружия и гробились все перспективные разработки в сфере вооружения. Это происходило в авиации, артиллерии, танкостроении и области стрелково-пулеметного вооружения.

...
Кроме того автор доказывает, что весь ход истории СССР определяла и определяет направленная воля тех, кто еще в начале века создал систему долговременного дворянского заговора. Неизвестная военно-техническая оппозиция, которая обошлась в десятки миллионов трупов.

Но это всего лишь верхушка айсберга. На самом деле, всё сложнее, потому что за дворянским заговором стоит мировой заговор митраистов, поклонников змееногого Митры. И даже российский герб - это он, змееногий (рисунки в книге прилагались). Романовы - это митраисты, они триста лет пили из России кровь, и потом тоже. И сейчас пьют. Дело в том, что митраистам нужна энергия. Поэтому они устраивают войны, так как во время массовых кровопролитий выделяется необходимая им энергия. Они же управляют военно-техническим прогрессом, заранее определяя проигравших и пирровых победителей в грядущих конфликтах. Это можно видеть на примере эволюции эфесов и гард российских шашек (рисунки прилагаются).

Ещё Купцов убедительно доказывает, что во время Второй мировой войны советские подлодки воевали на стороне Германии. То есть немецких подлодок не было как таковых, весь германский подводный флот создавался и базировался в СССР. А в Первую мировую использовались устройства беспроводной связи, "подземные радиоволны", радары, телефаксы... но потом информацию об этот скрыли и подчистили, а в странах участницах устроили управляемый регресс, поэтому никто этого не знает. 
Но в целом, словами это не передать, это читать надо. Тягомотный бред и гениальная шиза в одном флаконе, но в неравных пропорциях.

Так что я в целом одобряю идею цитировать Купцова в рамках споров об отечественной истории. Оно того стоит.
  • Current Music
    плохая
gunter

...

А я знаю имя Резидента Высшей Цивилизации.
Это Ольшанский.
Как всё просто.
  • Current Mood
    "...снимай маску, Фантомас!"
gunter

Архитектура (советская архитектура: отражение советского периода нашей истории)

Большое в малом.
Взять, к примеру, историю советской архитектуры. Я не специалист, так что речь пойдёт только о моём восприятии.

Двадцатые годы - расцвет конструктивизма, новая ахитектура для новых людей. Отказ от классического наследия и поиск новых форм; форм, связанных с функцией, с машиной и самой идеологией машинного призводства. Большинство этих проектов так и останутся чертежами и эскизами. Может, это и к лучшему, потому что, подобно утопическим социальным моделям, они начинались с "до основания разрушим, а потом...".

А потом начались тридцатые. В 31-ом году объявлен конкурс на строительство Дворца Советов. Дворец Советов - символ советской власти, символ коммунизма, он обязан превзойти всё, что было до этого, самим своим существованием ознаменовать победу советского строя. И место символическое: Дворец Советов уничтожает и попирает Христа Спасителя. Свои проекты присылают лучшие архитекторы страны и мира, среди них - молодой советский архитектор Власов, которому удаётся попасть в число финалистов. Ему и многим другим тогда казалось, что ответ на задание - в дерзости вызова, в смелости эксперимента.
Полёт фантазии, самовыражение, модернизм... Всё это перечёркивается. Заигравшимся показательно дают по шапке, советский конструктивизм разгромлен. Высочайше объявлено, что для народа надо строить дворцы, а дворцы должны быть дворцами, и никак иначе. В конкурсе побеждает Йофан, представитель классической школы.
Дальше начинается развитие сталинского ампира, тяжеловесного, имперского стиля. Колонны, арки, статуи, барельефы... "А гдэ у нэго шпиль", именно. Это тоже эксперимент, но совершенно другого рода. Москва и Ленинград должны полностью изменить свой облик, стать зримым олицетворением мощи державы. Представьте себе гигантские площади и идеально прямые проспекты, с обоих сторон обрамлённые высотными зданиями с башнями и шпилями. Дух сталинской эпохи стремился воплотиться в камне. И архитектор Власов покорно рисовал то, что требовала эпоха, без огня, зато в границах канона.

Но и сталинскому проекту не суждено было реализоваться, его перечеркнула война. Послевоенные высотки станут всего лишь тенью того, что могло быть, а безумный Дворец Советов с гигантской статуей Ленина на крыше так и не будет построен. Сталин умер, и его взгляд на социализм умер вместе с ним.

Пришёл Хрущёв. Было объявлено, что советские архитекторы заблуждались и зря тратили народные деньги на бессмысленное украшательство. Маститые архитекторы прилюдно каились и признавали своё отпадение от идеалов марксизма-ленинизма. Да, да, они тешили своё тщеславие дурацкими шпилями, но мудрая Партия указала им на их ошибки.
...Можно сказать, впервые советская власть со своими ритуалами стала не столько страшной, сколько смешной - хотя бы и в духе Гашека.

В 57-59 объявляется новый конкурс на проект Дворца Советов. Новому социализму... вернее, социализму истинному, отчищенному от сталинских примесей, требовалось соответствующее воплощение, свой указательный знак на дороге в коммунизм. Который, как известно, был обещан к 1980 году.
Но этот, второй конкурс, не был даже бледным подобием первого. Обилие серых, слабых работ архитекторов, которые разучились или не умели творить. И на их фоне выделялся проект архитектора Власова, уже немолодого и заслуженого. Его Дворец, судя по описанию, был воздушным, прозрачным, полным света и зелени оранжерей. Последний отблеск веры в грядущее, остатки былого огня. Он побеждает.

Тем временем, созданная в 1933 году Академия архитектуры СССР в 56-ом преобразовывается в Академию архитектуры и строительства, а в 1963 году и вовсе распускается. Архитектура в СССР больше не является искусством, её роль - обслуживать интересы массового, стандартного производства, декорировать то, что создают инженеры. В лучшем случае получалось что-то вроде павильона СССР на Экспо-67, архитектора Михаила Посохина. Не менее символичная фигура: говорят, именно он зарубил Дворец Советов Власова.

Семидесятые, застой. Тёплое время, серое время. На месте неродившегося Дворца Советов - бассейн "Москва", вместо коммунизма - Олимпиада-80. Какое будущее? Будет так, как сейчас, да и то хорошо. "Мне казалось, что это навсегда" - так, кажется, писал udod99? Мой  отец говорит, что не считал режим вечным, но думал, что не доживёт до его конца.

А будущее, тем не менее, настало. И восьмидесятые, и Горбачёв, и перестройка. Подходящее время, чтобы помечтать. Советская архитектура, о которой ужа давно забыли, совершает удивительный прорыв. Молодые советские "бумажники" берут призы на международном архитектурном конкурсе в Токио, русские снова в моде. "Бумажники", "бумажная архитектура" - эскизы, которые не предназначены для реализации, здания, которые не могут быть построены. Связь с реальностью окончательно разорвана. Перестройка должна была оживить советский проект, она его окончательно угробила.

Те из "бумажников", которые в девяностые сохранили верность профессии, зарабатывали на жизнь проектами казино и элитных коттеджей. На месте бассейна встал храм-новодел, реплика разрушенного. Будто просьба о прощении, обращённая к небесам: "Боженька, прости нас, сами уже не знаем, за что".

...В этом даже есть своя, своеобразная красота. Безусловно.
  • Current Music
    Lexx BrigaDoom - Forever Young
gunter

Архитектура, архитектурные фантазии

Архитектура, моя платоническая любовь (как и шахматы).

Архитектура поражает тем, что она - застывшая в камне человеческая мысль, при этом - соразменая человеку. Это слепок, матрица сознания, в которую можно войти и внутри неё перемещаться. Отсюда, кстати, относительно популярный в массовой культуре образ безумного архитектора.
Мышление, помимо души, завязано на среду. Пока человек не умел строить дома, всё его внешнее (а, значит, и внутреннее) бытие определялось Природой. Архитектура стала посредником между человеком и Природой, союзником в борьбе с Природой, её суррогатом, всем. Подобно человеку, архитектура стремиться к слиянию с Природой и бежит от неё. Здесь и человеческая страсть к упорядочиванию, и недостижимый идеал рациональности... метафора разума, машина мышления, искусственная среда - всё это архитектура.

А сейчас, пожалуй, пойдут ссылки на картинки, как и просил tarkon.

Яков Чернихов, виртуальная галлерея. Что тут скажешь? Это... прекрасно.

«Основы современной архитектуры», «Архитектурные фантазии», «Конструкция архитектурных и машинных форм» - это конструктивизм в его лучших проявлениях. Буйство форм, подражание рукотворным станкам и природным кристаллам; а в целом, мне просто не хватает слов. Вот у кого надо учится фантастике в дизайне, ибо здесь всё, от небоскрёбов до машин техномагического будущего.

Но, как я уже сказал, времена изменились. Чернихов начинает искать новый, имперский стиль, madius обозвал его "кхмерской готикой":
«Архитектура мостов» и предвоенные «Дворцы коммунизма», а также пересекающиеся с ними «Пантеоны» - гигантские храмы-усыпальницы, музеи и мавзолеи для павших в Великую отечетственную.

От внешнего перейдём к внутреннему. Я представляю вам Джованни Баттиста Пиранези, итальянского гравера восемнадцатого века. Он прославился, во-первых, гравюрами с видами римских развалин и реконструкциями этих сооружений в их лучшие годы - его Рим не был похож на реальный, но потрясал своим величием и монументальностью: Пиранези позволял себе поиграть с маштабом - а во-вторых, своим циклом "Воображаемые тюрьмы". О нём написано много, в том числе и на русском языке, так что я, пожалуй, предоставлю слово более опытным и знающим людям - Сергей Ходнев, Темницы. «Carceri» Джованни Баттиста Пиранези (прочтите это!) и Николай Малинин. Рим как виртуальный мир.

Иллюстрации - 1 и 2.

Пространство без оболочки, безумие и иррациональность человеческого сознания, выплеснутая на зрителя, всё это так; но для меня важен и ещё один аспект. Да, по ссылке можно прочесть, что Пиранези черпал вдохновение в тюремных декорациях итальянской оперы. Но уже сам Пиранези повлиял на писателей, декораторов, режиссёров; образ его идеальной темницы можно проследить в самых неожиданных местах, от диснеевского Алладина до творчества Джона Нормана. Подобно де Саду, Пиранези из тех, кто "создал двадцатый век"; и напрасно конструктивисты мечтали обратить этот век в свою веру.

И. наконец, снова на свежий воздух - наш современник и соотечественник, Артур Скижали-Вейс. Мартыненко-daddycat от архитектуры. Вот здесь ещё о нём - Григорий Ревзин. Архитектурная фэнтези.
Мой любимый "Футуристический город-спутник", нависающий над чем-то вроде Нью-Йорка.
"Улица-канал идеального города".
"Храм Рождества в лунном свете".
"Готическая симфония".
  • Current Music
    Mike Oldfield - Moonlight shadow (Original Long Version)