Category: знаменитости

Category was added automatically. Read all entries about "знаменитости".

gunter

"Профессор был неправ" (с)

Иначе говоря, Тарл Кэбот об этом не задумывается, - и не хочет об этом задумываться, - но основная масса курий, с которыми он сталкивался, те самые существа, которые, вытянувшись на задних лапах, будут ростом метра два, и которые весят около двухсот кг (земных или горианских? на Горе гравитация чуть меньше) - это вообще не самцы. Доминанты, т.е. самцы в полном смысле слова, половозрелые самцы - это те огромные редкие чушки, которые его каждый раз шокируют своим видом. Те, что ростом два сорок и выше, весят три-четыре центнера, и с мускулатурой, как у гориллы. Таких объективно мало.


Это одно из моих "профессор был неправ", вернее, скажем так, "сбой в цепочке курия → автоматический переводчик на горианский → воспоминания Тарла → английский перевод". Когда Зарендаргар говорит: "Некоторые корабли были специально экипированы для колонизации других миров, на борт брали все разновидности, кроме недоминантных" ("Certain ships, some of them originally intended for colonization, carried representatives of our various sexes, with the exception of the nondominants") - это абсурдно. Недоминанты занимаются хозяйством и заботятся о детёнышах, они как раз пригодились бы на колонизационном корабле. Нет, речь о военном корабле, на войну недоминантов не берут. Армии курий - это доминанты и яйценосы.

Тарлу просто не нравилось думать, что он всё это время воевал с самками (и убивал их). Вот моя трактовка.

Туда же:

— Большинство кюров доминанты?
— Большинство ими рождается. Многих потом убивают.

"Are most Kurii dominants?" I asked.
"Most are born dominants," it said, "but most do not survive the killings."


Это абсурдно чисто с биологической точки зрения. Тратить ресурсы вида на штамповку гигантских чушек, которым нужна тонна жратвы, но которые, при этом, не делают никакого вклада в выживание вида, потому что радостно самовыпиливаются друг об друга. В такой ситуации самкам выгодно было бы рождать самок, а не доминантов, и соотношение полов сместилось бы в другую сторону (Принцип Фишера). Не может такого быть, чтобы полноценный самец обходился дороже (а они обходятся дороже, потому что жрут, как не в себя, а потом бездарно дохнут), и чтобы их при этом ещё и рождалось больше. Доминанты, конечно, выпиливаются друг о друга, но не так интенсивно. С точки зрения отбора у курий должно быть равновесие между количеством яйценосов, количеством доминантов (больший риск гибели, но шанс на значительный репродуктивный успех) и количеством стерильных рабочих особей, недоминантов (от наличия которых напрямую зависит успех колонии).

Короче, скорее всего, имелись в виду самцы вообще, включая стерильных. Самцов вообще рождается много; и много доминантов гибнет в ритуальных схватках за право на спаривание. Но это два разных утверждения.

"There is then a form of Kur which closely resembles the dominant but does not join in the killings or mate. You may, or may not, regard this as two sexes. There is then the egg-carrier who is impregnated. This form of Kur is smaller than the dominant or the non-dominant, speaking thusly of the nonreproducing form of Kur."


Это такой бред, что российский переводчик это даже переводить не стал. Тут утверждается, что недоминант очень похож на доминанта, и при этом крупнее самки-яйценоса. Которые, в обществе курий, помешанных на размерах и физической силе, помыкают недоминантами. И этого огромного недоминанта ещё и кормят, потому что сам он не охотится и не спаривается, а сидит дома с детьми. Короче, нет. В рамках моей трактовки - это то место, где Тарл стал делится своими идеями насчёт американских белых мужчин, которые позволяют бабам о себя ноги вытирать, хотя сильнее и крупнее их. У курий это явно так не работает и работать не может. Недоминант "closely resembles the dominant" в том, что он тоже изначальный самец и развивается по мужскому варианту. Просто это самец, который не достигает половой зрелости, а потому не вырастает в огромного злобного мегамонстра (каким, бесспорно, является доминант). Утверждение, что недоминант крупнее самки - неправда и артефакт записи/ошибка перевода.

[Хотя я думал о варианте, где самка ниже, но намного плотнее и сильнее, а недоминант - высокий, но очень худой и хилый. Как общий знакомый... некоторых... наших знакомых...]
gunter

Прекрасная иллюстрация



Тут в Фейсбуке вспоминили старый пост szhaman и картинку оттуда.

Ну вы поняли! "Серые" vs коалиция "фиолетовых", "зелёных" и "оранжевых"! Если бы мы делали об этом игру, юниты "серых" выглядели бы именно так. Ну и потом... может быть, у "серых" мало женщин, но те, которые есть, выглядят именно так. Я прямо слышул голос Славы Макарова в моей голове, который говорит "надо добавить "серым" телочек!"

(Надо понимать, что "серые" существуют в реальности, которая успешно освоила нашу массовую культуру. То есть, это не движение, которое случайным образом выглядит, как стереотипные силы зла; это движение, чётко отрефлексировавшее стереотип сил зла в массовой культуре гегемонических держав старого мира, и которое выглядит так сознательно, с постмодернистской усмешкой. "Мы не считаем себя злом; зло - это вы; но в той степени, в какой вы объявляете себя добром на основании своего контроля над дискурсом, мы в этой борьбе сил Добра с силами Разума становимся на сторону Разума". И кресты с красными пентаграммами.)
gunter

"Серые", попытка начать разговор

Внешнее-1:

Всё началось, когда gcugreyarea сказал, что может представить себе абсолютно человеконенавистническую и людоедскую идеологию, построенную на идеалах служения Технике, Космосу и Разуму.

Потом он не понял, почему я разнёс "фиолетовую" (Трансгуманизм) и "серую" (Технократию) на перпендикулярные оси.

Но это как спрашивать, почему сталинисты и коммунисты находятся в разных углах схемы, если и те, и другие мечтают убивать людей ради светлого будущего.

Такие схемы возникают и живут за счёт размежевания (с этого, собственно, начались татибы: синяя не чёрная, жёлтая не красная). Различия между вещами, которые на первый взгляд кажутся похожими - это их кровь.

Я ведь не зря обратился к D&D, вернее, к "позднему мультиверсуму АДнД 2.5" (Great Wheel). Это одна из вещей, которая повлияла на меня в ходе размышлений о татибах. Например, там есть дьяволы (LE) и демоны (CE). И те, и те, живут в аду, но у них разный ад. Дьяволы, как лоуфул-ивильные существа, хотят всех подчинить своей власти, а демоны, как хаотик-ивильные, хотят всё разрушить. И они ведут вечную войну между собой. На небесах там тоже всё сложно, LG =/= CG.

[Да, ещё есть черти-даймоны (daemons), которые NE и потому как бы ни за кого, а на самом деле, сами за себя, против тех и против других.]

Именно в рамках условного футуристичного сеттинга меня заворожила возможность (заявленная fortunatus'ом в его схеме) сделать упор на разницу между двумя типами трансгуманизма, "красным" и "либеральным", "коллективистистким" и "индивидуалистичным", NE и CE - и оформить их, как главных конкурентов в рамках движений "быстрого будущего"; и в этом качестве противопоставить и тех, и других сторонникам "медленного будущего", "оранжевым" и "зелёным".

Как формируется крест идеологий в этом сеттинге? Мне на помощь пришла цитата из ленты:

"Важная максима, позволяющая отсекать многие тоталитарные идеологии, состоит в том, что права нынешнего поколения не меньше прав будущих поколений, а потому нельзя использовать нынешнее как средство для улучшения жизни будущего. Хотя добровольно мы именно этим улучшением и должны бы заниматься" tiskin (с).

Это, очевидным образом, гудовая позиция (цель не оправдывает средства), в данном случае - NG и "оранжевые" (элои).

Им противостоят "серые" (морлоки), NE. Их взгляды на этот вопрос можно сформулировать примерно так: "допустимо жертвовать нынешним поколением и использовать его для построения будущего, в котором людей вообще не будет. А то, что будет, не будет людьми". Это ивильная позиция.

Взгляды "фиолетовых" и "зелёных" по этой шкале нейтральны.

Но "фиолетовые", как и положено CN, считают, что "после нас хоть потом". Вернее, "будущие поколения - это мы. Пока её не догнала Красная Королева, каждая Личность имеет право считать, что она - это будущие поколения".

"Зелёные", LN - "Права прошлых поколений не меньше прав нынешнего, это перед ними мы отвечаем за будущие поколения. Наши деды поручили нам заботу о внуках".

Внешнее-2:

Представьте, что все эти течения связаны с победой США и поражением СССР в Холодной войне. [В терминах татиб-кайдзю: Грифон с Пятиногом одолели союз Красного Дьявола и Тирана-Императора, при нейтралитете Льва-Единорога.] Это, впрочем, неважно, речь может идти о каком-нибудь другом, будущем конфликте. Важное следующее. Те идейные позиции, которые я уже описал, "оранжевая" и "фиолетовая", возникли в результате победы, они так или иначе связаны с победителями.

При этом "оранжевые" - это те, кто занял место тех, прежних победителей, и теперь тщательно воспроизводит их особенности. (Это вообще не синяя татиба, это отдельные элементы синей и чёрной на исторически белом субстрате.) В предельных и самых примитивных проявлениях, "оранжевая" - это почти карго-культ, вера в Джона Фрума и принца Филиппа. "Сохраняя и восстанавливая ритуалы Американской Империи и Священного Союза Европейских Наций, мы утверждаем себя в качестве их преемников и приобщаемся к их былой силе и славе".

А "фиолетовые" - плоть от плоти и кровь от крови синей татибы (и американского образа жизни), они выросли в её недрах, но с тех пор мутировали совсем в другую сторону.

Так вот, "серые" и "зелёные" возникли в результате поражения. Они потомки тех, кто пережил полный разгром и крушение своего мира и своей идеологии, может быть, даже не один раз. В этом смысле, "оранжевая" и "фиолетовая" - очень американские; "зелёная" и "серая" - пост-советские. Конечно, глупо привязывать целый сеттинг к одному историческому противостоянию, возможно, с точки зрения будущего, даже не самому главному, и распространять последствия единичного геополитического поражения на весь мир. Но так получилось.
gunter

Комната ужасов



Популярная американская юмористическая передача SNL тут выложила большую подборку своих роликов.

Не могу сказать, что я всегда понимаю американский юмор. Потому что для меня смысл этого ролика про визит в комнату ужасов сводится к следующему - Том Хэнкс и его друзья только что спасли белую девушку от большой ошибки. От большой ошибки (и преступления против расы).
gunter

Dark Horse

На самом деле, всё началось с того, что я захотел узнать, какие существуют трактовки клипа Katy Perry "Dark Horse":



И я попал по адресу. Этот клип был там подробно разобран.

Вот трактовка от тех, кто верит в иллюминатов, и в то, что иллюминаты используют видеоклипы, чтобы рассказывать о себе и своих планах.

Кэти Перри в белом парике - "богиня" иллюминатов. Короткое развевающееся белое платьице - намёк на Мэрлин Монро, первую и главную богиню иллюминатов в США. Её окружают "кошечки" - жертвы Бета-программирования, превращённые в секс-рабынь.
Древний Египет, пирамиды, глаз Гора (и его постоянное повторение в клипе) - это иллюминаты. Титр о том, что действие происходило чёрт знает как давно - указание на то, что речь пойдёт о том, как всё начиналось.

Итак, когда иллюминаты только появились, все владыки Земли стали пресмыкаться перед ними и предлагать свою дружбу, будто уродливая иллюминатская жаба была прекрасной царевной. К ногам иллюминатов бросали религию (на груди у первого царя, который дарит гигантский алмаз, висел амулет с надписью "Аллах", но так как мусульмане сумасшедшие, они поймали этот момент на стоп-кадре и его пришлось убрать), контроль над ресурсами и продовольствием, технологии, финансовую систему. Все эти дарители были уничтожены. И только одна элитная группа предложила то, что иллюминатам было нужно на самом деле - абсолютную власть (гигантскую пирамиду, достающую до неба). В награду за это иллюминаты сохранили этой элитной группе жизнь и формальные титулы, но лишили их реальной власти (человеческая голова в древнеегипетской короне на теле маленькой комнатной собачки).

Негр-рэппер символизирует то, что негры обычно символизируют в клипах поп-див, то есть сутенёра/оператора, который контролирует певицу. Сцена, где Кэти Перри танцует вокруг шеста, как стриптизёрша, нужна для того, чтобы подчеркнуть следующее: хотя в рамках основного сюжета Кэти Перри играет роль иллюминатской верхушки, на самом деле она не богиня и не королева, она рабыня, подчиняющаяся приказам оператора. Она символизирует иллюминатское руководство, каким оно было тогда (чёрт знает как давно), но сама не имеет к нему никакого отношения.

Песня посвящена той же теме - союзу с иллюминатами и цене, которую придётся заплатить. "Я знала, что ты, что ты придёшь ко мне, и вот ты здесь. Но тебе стоит выбирать тщательней, ведь я способна на всё, на что угодно. Сделай меня своей Афродитой, сделай меня своей единственной, но только не делай меня своим врагом... Значит, ты хочешь поиграть с колдовскими чарами? Парень, тебе следует знать, во что ты ввязываешься... Мне нужен однозначный ответ, "да" или "нет", никаких "может быть"... Ведь стоит тебе стать моим, пути назад не будет".

Ну и да, про dark horse - "я иду к тебе, как тёмная лошадка". Такая тёмная, что прямо чёрная. "И когда Он снял третью печать, я слышал третье животное, говорящее: иди и смотри. Я взглянул, и вот, конь вороной, и на нем всадник, имеющий меру в руке своей. И слышал я голос посреди четырех животных, говорящий: хиникс пшеницы за динарий, и три хиникса ячменя за динарий; елея же и вина не повреждай".

В конце клипа Кэти Перри появляется на верхушке пирамиды и превращается в богиню, призывающую бурю. А сама пирамида раскрывается, обнажая свою техногенную начинку. Это символ, указывающий на то, что в распоряжении иллюминатов имеются технологии, недоступные остальному человечеству, хотя они их тщательно маскируют. [Сравните этот эпизод с обложкой романа "Influx" Даниэля Суареза, где небоскрёб осыпается, обнажая скрытую под оболочкой высокотехнологичную цитадель. Тема романа? Открытия, о которых грезила фантастика шестидесятых, и которые тогда казались делом ближайших десятилетий, были уже давно сделаны. Но информация о них находится в руках Бюро Технологического Контроля, которое использует фантастические технологии, чтобы управлять прогрессом остального человечества и изымать опасные изобретения до того, как они будут обнародованы. БТК живёт в будущем по отношению к остальному человечеству, и направляет его развитие не по "естественной", а по управляемой траектории. Учёным, вплотную подошедшим к опасным темам, предлагается выбор - тайная работа на БТК или ликвидация.]

Главное послание песни, которое постоянно повторяется - "Are you ready for, ready for a perfect storm, perfect storm?" Готов ли ты к идеальной буре? Идеальная буря, Perfect Storm - это подготавливаемый иллюминатами системный кризис, тотальный коллапс, который полностью переформатирует человечество и окончательно подчинит его власти иллюминатов. В современной массовой культуре Perfect Storm обычно изображается, как "День Z", зомби-апокалипсис, вызванный эпидемией; а в восьмидесятые годы, например, речь шла об атомной войне.
gunter

Вся правда

(...)

На самом деле, я люблю музыкальные клипы, как жанр, и долго мечтал найти место, где бы их обсуждали и анализировали с точки зрения сокрытого в них глубокого смысла.

Я нашёл такое место, но там клипы трактовали исключительно с точки зрения иллюминатов, всемирного заговора и тотального зомбирования. И это было круто! (Illuminati Mind Control и т.д.) Я понял, что имею дело с настоящим мифом, и притом достаточно проработанным; это был сказочный цикл в изложении шизофреника.

Об этом мифе о тотальном зомбировании я и хотел рассказать. Но перед этим мне придётся упомянуть ещё об одной теме, которая вошла в него в качестве составной части. В 1980 годах в США маразм крепчал, а шиза косила ряды, и шиза это называлась "Сатанинские Ритуальные Надругательства". Это была массовая истерика на тему того, что сатанисты повсюду, они среди нас, на всех этажах власти, и они используют невинных детей (в первую очередь - собственных, но не только, далеко не только) в своих извращённых тёмных ритуалах. Детей насилуют, пытают, отдают на растерзание призванным демонам, и это такой страшный шок, что дети вырастают и всё забывают. Но одна женщина вспомнила и рассказала всю правду о своей семье потомственных дьяволопоклонников-извращенцев-педофилов - естественно, при помощи своего психоаналитика, который после этого, как честный человек, на ней женился.

В общем, паника была преизрядная, потому что большинство людей, прямо скажем, идиоты. Но времена уже были не те, так что на костёр никого не отправили. Хотя кто-то пострадал, и сопутствующие сюжеты ("подавленные воспоминания", "секретное насилие над детьми") несколько жизней всё-таки поломали (1, 2).

Понятно, почему этот сюжет так цепляет. А вдруг твои родители были тайными сатанистами, которые тебя пытали, насиловали и заставляли принимать участие в своих ритуалах, а ты этого просто не помнишь? Откуда тебе знать, что ничего такого не было?

...Теперь переходим к байке про иллюминатов.

Да, иллюминаты владеют всем, что есть, и спецслужбы и правительство США давно (всегда) на них работают. А главным оружием иллюминатов являются их методы зомбирования и манипулирования сознанием, ведущие своё начало от древних ближневосточных мистических практик, но впоследствии серьёзно усовершенствованные и поставленные на поток в рамках программы MK-ULTRA и проекта "МОНАРХ", под руководством того самого доктора Менгеле. (Который после Второй мировой войны жил в США и занимал руководящий пост в системе американских спецслужб. А власти скрывают.) Кстати, "монарх" - это в честь бабочки-монарха. Символика проста - объект воздействия, "гусеница", должен также пройти через стадию "куколки", чтобы преобразиться и переродиться в прекрасную "бабочку" (личность, подготовленную ему операторами).

С целью воспитания идеальных рабов иллюминаты через свою организацию похищают детей, нередко с согласия их родителей. Под контролем врачей-вредителей детей подвергают изощрённым пыткам, физическому, психологическому и сексуальному насилию. В том числе, с использованием сатанинских символов. (Другое дело, что сами иллюминаты относятся к сатанизму сугубо утилитарно. Им нравятся соответствующие символы, особенно рогатая голова - "Бафомет" - и они могут использовать классическую демонологию для программирования своих жертв, связывая внедрённые ментальные программы с "одержимостью" тем или иным демоном. Точно также иллюминаты могут использовать символику древних ближневосточных религий. В ряде случаев они даже претендуют на прямую преемственность по отношению к древнему жречеству. Но в первую очередь иллюминаты практики, а не теоретики-метафизики.)

Целью подобных издевательств является расщепление личности подопытного на несколько подличностей, или альтеров (от "альтер-эго"), которые затем программируются на выполнение особых задач. (Тут h_factor не выдержала и сказала, что это так не работает, и вообще антинаучно. Конечно, это так не работает! Это же сказка.) Итак, ребёнка мучают, он пытается спастись от невыносимых условий, мучитель подсказывает ему выход - "Страну Нет-и-не-будет", "Зазеркалье", "Где-то там, под радугой", - базовая личность ребёнка расщепляется, подставляя вместо себя потдатливый конструкт, личность-суррогат. Из куколки рождается бабочка.

Вообще, иллюминаты обожают использовать в качестве основы для программирования классические детские произведения, в первую очередь, "Алису в Зазеркалье" и "Волшебника страны Оз". Так как Уолт Дисней сам был видным американским нацистом и иллюминатом, и лично знал Менгеле, то многие диснеевские мультики заранее создавались с целью в дальнейшем использовать их для зомбирования. (А строительство Диснейлендов прикрывало возведение масштабных подземных комплексов тайного правительства.)

Описание самых распространённых альтеров меняется от текста к тексту, но выглядит это примерно так.

Альфа - базовая личность, которая ближе всего к личности изначальной. Ничего не помнит о том, что с ней произошло, и не подозревает о существовании других альтеров.

Бета - личность секс-рабыни. (Вообще, большинство жертв иллюминатов - девочки и девушки, потому что женщины более восприимчивы к внушению и их проще заставить полюбить мучителей.) Когда в теле хозяйничает Бета-альтер, у объекта нет никаких моральных запретов и зажимов, так что в своём сексуальном поведении он одновременно раскрепощён и послушен. "Бет" ещё называют "кошечками", их символ - кошачьи ушки, кошачий грим, анималистичные принты. "Беты" используются как элитные проститутки, в первую очередь - несовершеннолетние, а ещё из них выращивают поп-идолов. (Поп-идолы, впрочем, это те же проститутки для представителей элиты.) Дополнительно о "Бетах" можно почитать тут, но проще просто пролистать картинки.

Дельта - убийца-ликвидатор, боец спецподразделений. "Дельты" - хладнокровные расчётливые диверсанты, идеально контролирующие своё тело и готовые выполнить поставленную задачу любой ценой. Обратите внимание - достаточно простого кодового сигнала, чтобы переключить человека с Альфа- или Бета-альтера на Дельта-альтер. Правда о "Дельтах" частично раскрывается в фильме "Её звали Никита" и его американском римейке, а также в фильме "Долгий поцелуй на ночь".

Тэта - самый редкий альтер, искусственная личность, выращенная для контроля над парапсихологическими способностями объекта. Такие люди обычно являются результатом многовековой селекции в семьях посвящённых.

Омега - альтер, задачей которого является уничтожение тела, и который получает контроль в случае угрозы разоблачения (например, если "Альфа" начинает подозревать, что делит тело с кем-то ещё). "Омега" использует те средства, которые есть под рукой, будь то передозировка лекарственных препаратов или прыжок из окна. При необходимости он будет травить себя алкоголём, морить голодом или даже попытается вскрыть себе вены ногтями и зубами. "Омеги" являются одной из причин существования "Клуба 27" (правильнее называть это "Клуб Не Дожил до Тридцати"). Дело в том, что к тридцати годам первоначальное внушение ослабевает, и личность начинает постепенно собирать себя из обломков, особенно если её до этого эксплуатировали на износ. В этот момент самопроизвольно активируется "Омега". Теоретически, личность можно заново стабилизировать за счёт дополнительных процедур, но обычно иллюминаты пускают дело на самотёк, так как проще воспитать нового молодого раба. (Но если сообщают, что некая знаменитая личность "проходит курс лечения", речь идёт именно о "дополнительных процедурах" по подкреплению внушения.)

Ещё одной важной фигурой этого мифа является "куратор"/"оператор" (handler) - человек, непосредственно приставленный к марионетке иллюминатов, как связной к агенту, и который обычно владеет необходимым набором кодов. При этом, оператор как правило сам является жертвой Проекта, просто более ранней.

Да, так как нынешним американским иллюминатам уже недостаточно "дешёвых брошюрок, продающихся в киоске у вокзала", дополнительную информацию обо всём этом можно почерпнуть из голливудских фильмов (в особенности полезны фильмы, снятые на тему спящих агентов, множественного растройства личности и управления сознанием) и видеоклипов от исполнителей в жанре поп и хип-хоп.

Не знаю, смог ли я это выразить, но это действительно сложный и тщательно сконструированный миф, опирающийся на базовые образы американской культуры (Мэрлин Монро = "суперкошечка" = "богиня" иллюминатов). Он вызвал во мне творческий отклик; например, я стал представлять себе этих врачей-вредителей, преемников Менгеле, которые проводят всю жизнь в гигантских подземных комплексах, практически не соприкасаясь с нормальной жизнью. Они чувствуют себя богами в окружении бесправных зомбированных рабов и беспомощных жертв, но сами являются такими же рабами Проекта: просто их контролирует не внедрённая в сознание искусственная личность, а выбранная роль и обстоятельства, в которых они вынуждены её играть.

Ну а теперь слайды-иллюстрации:

Collapse )
gunter

Военная реклама (выпуск 1), "Любовь к родному пепелищу"

Я люблю сгенерированные на компьютере ролики военно-рекламного содержания. Люблю, как жанр.

Это с детства. Тогда по ещё, кажется, советскому телевидению показали схему работы Стратегической Оборонной Инициативы, содранную из какого-то американского ролика. И, кажется, показывали компьютерную модель Еврофайтера, опять же, взятую из какой-то тогдашней европейской рекламы. Это очень старые и смутные воспоминания.

Но мне хватило. Детские впечатления самые прочные.

Я даже собрал неплохою коллекцию из роликов, которые попадались мне на Ютубе.

Но я понимаю, что её нужно выкладывать постепенно. Если я вывалю на вас штук тридцать роликов, вы же с ума сойдёте. Да и просто не станете их смотреть :). А у меня их даже после первой сортировки осталось штук 60.

Как бы то ни было, военная реклама - это интересный жанр. Культуролог мог бы многое о ней написать. Она содержит в себе парадокс - это реклама вещей, которые зритель не может приобрести. А те лица, которые принимают решения о закупке тех или иных вооружений, ориентируется явно не на красочные ролики. В то же время, эта реклама, безусловно, является формой пропаганды. (Пропаганда - реклама вещей, которые нельзя купить. Чем не определение?) Так как все военные компании работают на деньги налогоплательщиков того или иного государства, они, помимо всего прочего, вынуждены транслировать налогоплательщику успокаивающую картинку. "Всё в порядке, граница на замке, коварный враг будет разбит. Средства были потрачены не зря".

И, конечно же, создателям таких роликов просто обидно хоронить свои произведения под очередным грифом секретности - даже если они выросли из внутриведомственной продукции и наглядных материалов для впечатлительных VIP'ов.

Начнём, естественно, с отечественных хитов Ютуба.



С отметки 2:15 начинается ролик о том, как мы громим всё, что есть у американцев. Долой армию Красной Змеи! Да здравствует войско Жёлтого Ястреба! И, конечно, нельзя не влюбиться в "Бук" и "Тор". Какая пластика, какие формы!

Сравните эту рекламу со старым роликом концерна "Алмаз-Антей" 2006 года. Действующие лица те же, а прогресс на лицо, не так ли? Но и в старом ролике было своё очарование.

Второй хит прогремел не только в отечественной сети, поверьте мне. Итак, это обновлённый ролик концерна "Агат" с рекламой системы контейнерного базирования Club-K:



Здесь даже что-то вроде сюжета есть. Настоящий технотриллер. Правда, видео концерна "Агат" всегда отличались особой медитативностью, они такие неторопливые... Обратите внимание, что в этом ролике "наши" отмечены красным - международным цветом плохих парней :). Особые фанаты могут сравнить этот ролик с его предыдущей версией, 2010 года, а также посмотреть отдельную рекламу комплексов Club-M и Bal-E.

Но надо сказать, что мы в этом жанре крепкие середнячки, не более того. Нам остаётся только успокаивать себя тем, что "рекламирует тот, кто не умеет делать". В следующих выпусках будут и более яркие образцы. Тем не менее, в данном случае приятно любить наше за то, что оно... наше.
gunter

Плоский мир

Эх. Что, про конспирологию неинтересно...?

А я вспоминаю, как я летом трепался с makarovslava и alyonka о "Сильмариллионе", который я тогда в очередной раз перечитал.

Обсуждали, в том числе, особенности Арды в её "плоский период", когда она представляла собой накрытый атмосферой диск. Меня эта тема радует :). Слава тут же сказал про особенности военного дела - повышается важность удержания господствующих высот, так как дальность обнаружения (например, неприятельской армии) и дальность передачи информации (допустим, при помощи сигнальных огней) ограничена только степенью прозрачности атмосферы. Ну рельефом, естественно, но не горизонтом.

Мне хотелось бы также сослаться на легендарный пост о небе Валинора:

"Итак, у нас есть источники света, которые располагаются внутри пределов атмосферы, практически на поверхности земли по сравнению с высотой атмосферы. (Это также очевидно, что Древа были не слишком высоки, если Пелори уже способны были полностью заслонить их свет. Кстати, все рассуждения будут верны и для Светильников, о которых сказано, что помещены они были "на высоких колоннах, таких высоких, какими были далеко не все горы в позднейшие дни" - следовательно, также внутри атмосферы). И мы считаем, что законы отражения и преломления света, равно как и состав атмосферы, те же, к которым привыкли сейчас мудрствующие по этому поводу эдайн. :)
Итак, мы стоим в Валиноре неподалеку от Древ. Видеть привычный нам голубой цвет неба мы, очевидно, не будем - ведь за пределами атмосферы нет источника света. Разумеется, слой воздуха, находящийся между нами и Древами, дает некоторое количество рассеивающихся голубых волн, но их так мало, что глаз вряд ли будет воспринимать их. (Не исключено, что зоркий эльфийский глаз способен был бы видеть легчайшую голубоватую дымку, при взгляде в направлении Древ). Если мы находимся далеко от Древ (но не заслонены горами), то их свет будет проходить через бОльшую толщу воздуха и мы будем видеть небо над головой черным, а вдали красновато-серым (похожая "подсветка" видна над городами, только в Валиноре у нас не будет смога и пыли, поэтому гамма будет "чище", не загрязнена желтыми и другими лучами, подобно смешанным на палитре разным краскам. Вот красивая картинка, где свет располагается даже слоями. :)

По мере приближения к источникам света красноватость будет быстро уменьшаться. Небо будет приобретать жемчужно-серый оттенок. Вернее даже сказать, чистого и высокого "неба", как мы видим сейчас, не будет. Над Валинором будет висеть как бы дымка. В некоторых фильмах о войне, где показывают использование мощных прожекторов, виден этот эффект".


На самом деле, именно так я себе это и представлял - небо в Валиноре в те времена не было голубым. Это было ночное небо, подсвеченное снизу мощными источниками света. Но заметьте - валары от гигантских столбов со Светильниками перешли к гигантским Древам на холме именно потому, что для них это был логичный способ освещения плоского мира. Главное, сделать так, чтобы источник света находился достаточно высоко.

Ещё один момент - наличие на восточных границах Валинора Пелоров, огромного горного хребта многокилометровой высоты. Так как мир плоский, то Пелоры непосредственно подсвечивались Светом Древ, так что если мы находимся в Валиноре, на востоке у нас будет подобная ярко-освещённая стенка. А если смотреть с западного побережья Белерианда, будет видно зарево над Пелорами.

"...Феанор велел поджечь корабли тэлери. Так в месте, называвшемся Лосгар, при входе в залив Дренгист, погибли прекраснейшие из судов, когда–либо бороздивших моря, — их поглотило яростное пламя. А Финголфин и его спутники увидали издалека на небе алое зарево, отблеск огня - и поняли, что преданы. Таковы были первые плоды Проклятия Нолдоров".

По нашей земной привычке мы делаем вывод, что расстояние было не таким уж большим, и Феанор жёг корабли прямо за горизонтом. Но там не было горизонта. Это как раз правильная деталь - подобный пожар был виден на противоположном берегу моря, несмотря на пасмурную погоду.

"Это хорошо знали нуменорцы, временами же, когда воздух был чист и прозрачен, а солнце стояло на востоке они различали далеко на западе снежно–белое сияние прибрежного города, его гавань и башню. Нуменорцы в те дни были небычайно зорки, но лишь самому острому взору открывался белый город... Мудрецы, однако, знали, что это не Валинор, Благословенный Край, а лишь Аваллонэ, гавань эльдаров на Эрессеа" - это, опять же, хорошо и правильно. Но Толкиен сам запутался в своём мире, когда добавил: "с вершины ли Менельтармы, с высокой ли мачты корабля". Причём здесь мачта? На море не было ничего, что во что мог бы упереться взгляд на пути от Нуменора к Эрессеа.

Итак, Солнце и Луна уже появились, но Арда всё ещё плоская. Это был мир без горизона - взгляд, брошенный с берега на запад, параллельно поверхности, упирался в сине-зелёное марево, в котором небо сливалась с морем. Возможно, в этом мареве можно было различить тоненькую серую линию Пелоров...  И ещё раз подчеркну - если мы не поднимаем взгляд, он у нас либо упирается в деталь ландшафта, которая находится выше нас - независимо от расстояния - либо в линию, где небо встречается с землёй, которая находится точно на уровне наших глаз. Но мы её не можем разглядеть из-за толщи атмосферы. В общем, в подобном мире мы бы нормально себя чувствовали, например, в лесу. Но стоило бы нам залезть на какой-нибудь холм, и нам показалось бы, что мы находимся на дне невероятно огромной чаши.

Опять же, на одном западном сайте рассматривались интересные эффекты, которые возникают с заходом и восходом солнца в плоском мире, когда лучи светила идут параллельно поверхности, то есть у самой поверхности, где атмосфера плотнее всего, через весь диск. Понятно, что в даже на западном побережье смертных земель эффект от заката слегка гасился Пелорами, а от восхода - всеми теми горами, которые были на востоке. Но, чисто теоретически, это должно было быть похоже на гигантский мираж (когда свет опускающегося к краю мира солнца начинал отражаться от нагретых верхних слоёв атмосферы). Конечно, если бы мы знали диаметр того солнца, которое вращалось вокруг Арды (ладьи Ариэн), было бы совсем хорошо :).

И ведь эльфы помнили такой мир. Например, Элронд. Галадриэль так вообще помнила Валинор и дни до Солнца и Луны, она ещё из того поколения. А Кирдан-Корабел помнил бесконечные звёздные ночи Белерианда... Забавно было бы расписать, что появление Солнца, конечно, стало знаком, что время старшей расы уходит - но вот "закругление" мира и удаление Валинора их просто добило. Мир стал неправильным, восходы и закаты стали неправильными. Людям этого не понять.

Или наоборот, представить себе разговор эльфа со смертным в Первую эпоху, когда человек жалуется на то, что мир кажется ему неправильным. Он не может точно объяснить, что не так, и что должно быть иначе, но... оно должно быть иначе.
gunter

Пост для себя

Хочется написать пост для себя.

Ну во-первых.

Это был важный для меня пост. Важный не в глобальном плане, но, всё-таки, заметный. Итак, постулируется существование кривизны времени ("пространства вероятностей"). Положительная кривизна приводит к тому, что сбываются варианты, которые невозможны ("сумма вероятностей событий, составляющих полную группу исходов, превышает 1"). Отрицательная кривизна приводит к тому, что вероятные варианты не сбываются, кроме некоторых, раз и навсегда закреплённых вариантов - то есть, это вырожденная реальность, детерминистский мир ("сумма вероятностей событий, составляющих полную группу исходов, меньше 1"). Отсюда получаем, что практически невозможно определить изнутри, находимся ли мы во временном континиуме с отрицательной кривизной - мы ведь не наблюдаем никак "невероятных" событий, всё происходящее абсолютно естественно и обусловлено объективными причинами. Просто количество реально возможных (в этой части пространства-времени) состояний системы меньше количества её "теоретически возможных" состояний.

С этой темой непосредственно связан принцип Новикова, принцип самосогласованности: "Мы формулируем эту точку зрения в виде принципа самосогласованности, который постулирует, что из всех возможных моделей, допускаемых известными законами физике, в нашей Вселенной локально могут существовать только те, которые глобально самосогласованы". (Статья на английском более информативна.)

В качестве иллюстрации обычно предлагают следующей мысленный эксперимент. Допустим, у нас есть портал, связывающий две точки в пространстве и во времени. Та его сторона, которая ведёт в прошлое, сделана в виде мишени. Рядом с мишенью находится выход из портала (откуда вылетают объекты из будущего). Если мы бросаем шарик в центр мишени, он вылетает из выхода за мгновение до попадания, врезается сам в себя, отбивает себя (прошлую версию себя) в сторону от мишени-портала и этим создаёт парадокс. Нарушая принцип самосогласованности и какой угодно принцип, потому что у нас теперь на руках два совершенно идентичных шарика, один из которых взялся "из ниоткуда".

Но. На самом деле, если бы у нас была бы такая установка, произошло бы следующее. В момент нашего броска из будущего прилетел бы шарик, идущий по определённой траектории - который врезался бы в наш шарик - который вошёл бы в мишень под нужным углом - с которым он влетел бы в прошлое, чтобы там отбить самого себя в нужную точку. Петля замкнулась. Мы остались с одним единственным шариком. Это и есть принцип Новикова.



Теперь представим, что мы отключили установку и просто тренируемся в бросках по мишени. Допустим, у нас была определённая практика, и большинство наших бросков летит, куда надо. Как будет выглядеть общая картина наших попаданий? Совершенно естественно - точки касания будут рассеяны по всей мишени, в центре их будет больше, а расстояние между ними будет меньше (мы метко кидаем шарик!), а по краям - наоборот. Это нормальное распределение.

А вот если мы включим установку... "Бахрома" по краям сохранится. Если мы вообще мажем (шарик не попадает в портал или промахивается сам по себе), этот результат фиксируется. В центре будет пустота - шарик никогда не попадёт в центр мишени, потому что это создаст парадокс. С другой стороны, попадания в "нужные" зоны будут очень плотными - как бы мы не старались, петля всегда будет отбивать наш шарик в точку, необходимую ей для поддержания собственного существования. Представьте себе подобное распределение попаданий. Вот это и есть вырожденная вероятность.

Видите, мы доказали, что время во временной петле имеет отрицательную кривизну :). Что, впрочем, и так очевидно! :-D