Category: знаменитости

Category was added automatically. Read all entries about "знаменитости".

gunter

"Профессор был неправ" (с)

Иначе говоря, Тарл Кэбот об этом не задумывается, - и не хочет об этом задумываться, - но основная масса курий, с которыми он сталкивался, те самые существа, которые, вытянувшись на задних лапах, будут ростом метра два, и которые весят около двухсот кг (земных или горианских? на Горе гравитация чуть меньше) - это вообще не самцы. Доминанты, т.е. самцы в полном смысле слова, половозрелые самцы - это те огромные редкие чушки, которые его каждый раз шокируют своим видом. Те, что ростом два сорок и выше, весят три-четыре центнера, и с мускулатурой, как у гориллы. Таких объективно мало.


Это одно из моих "профессор был неправ", вернее, скажем так, "сбой в цепочке курия → автоматический переводчик на горианский → воспоминания Тарла → английский перевод". Когда Зарендаргар говорит: "Некоторые корабли были специально экипированы для колонизации других миров, на борт брали все разновидности, кроме недоминантных" ("Certain ships, some of them originally intended for colonization, carried representatives of our various sexes, with the exception of the nondominants") - это абсурдно. Недоминанты занимаются хозяйством и заботятся о детёнышах, они как раз пригодились бы на колонизационном корабле. Нет, речь о военном корабле, на войну недоминантов не берут. Армии курий - это доминанты и яйценосы.

Тарлу просто не нравилось думать, что он всё это время воевал с самками (и убивал их). Вот моя трактовка.

Туда же:

— Большинство кюров доминанты?
— Большинство ими рождается. Многих потом убивают.

"Are most Kurii dominants?" I asked.
"Most are born dominants," it said, "but most do not survive the killings."


Это абсурдно чисто с биологической точки зрения. Тратить ресурсы вида на штамповку гигантских чушек, которым нужна тонна жратвы, но которые, при этом, не делают никакого вклада в выживание вида, потому что радостно самовыпиливаются друг об друга. В такой ситуации самкам выгодно было бы рождать самок, а не доминантов, и соотношение полов сместилось бы в другую сторону (Принцип Фишера). Не может такого быть, чтобы полноценный самец обходился дороже (а они обходятся дороже, потому что жрут, как не в себя, а потом бездарно дохнут), и чтобы их при этом ещё и рождалось больше. Доминанты, конечно, выпиливаются друг о друга, но не так интенсивно. С точки зрения отбора у курий должно быть равновесие между количеством яйценосов, количеством доминантов (больший риск гибели, но шанс на значительный репродуктивный успех) и количеством стерильных рабочих особей, недоминантов (от наличия которых напрямую зависит успех колонии).

Короче, скорее всего, имелись в виду самцы вообще, включая стерильных. Самцов вообще рождается много; и много доминантов гибнет в ритуальных схватках за право на спаривание. Но это два разных утверждения.

"There is then a form of Kur which closely resembles the dominant but does not join in the killings or mate. You may, or may not, regard this as two sexes. There is then the egg-carrier who is impregnated. This form of Kur is smaller than the dominant or the non-dominant, speaking thusly of the nonreproducing form of Kur."


Это такой бред, что российский переводчик это даже переводить не стал. Тут утверждается, что недоминант очень похож на доминанта, и при этом крупнее самки-яйценоса. Которые, в обществе курий, помешанных на размерах и физической силе, помыкают недоминантами. И этого огромного недоминанта ещё и кормят, потому что сам он не охотится и не спаривается, а сидит дома с детьми. Короче, нет. В рамках моей трактовки - это то место, где Тарл стал делится своими идеями насчёт американских белых мужчин, которые позволяют бабам о себя ноги вытирать, хотя сильнее и крупнее их. У курий это явно так не работает и работать не может. Недоминант "closely resembles the dominant" в том, что он тоже изначальный самец и развивается по мужскому варианту. Просто это самец, который не достигает половой зрелости, а потому не вырастает в огромного злобного мегамонстра (каким, бесспорно, является доминант). Утверждение, что недоминант крупнее самки - неправда и артефакт записи/ошибка перевода.

[Хотя я думал о варианте, где самка ниже, но намного плотнее и сильнее, а недоминант - высокий, но очень худой и хилый. Как общий знакомый... некоторых... наших знакомых...]
gunter

Прекрасная иллюстрация



Тут в Фейсбуке вспоминили старый пост szhaman и картинку оттуда.

Ну вы поняли! "Серые" vs коалиция "фиолетовых", "зелёных" и "оранжевых"! Если бы мы делали об этом игру, юниты "серых" выглядели бы именно так. Ну и потом... может быть, у "серых" мало женщин, но те, которые есть, выглядят именно так. Я прямо слышул голос Славы Макарова в моей голове, который говорит "надо добавить "серым" телочек!"

(Надо понимать, что "серые" существуют в реальности, которая успешно освоила нашу массовую культуру. То есть, это не движение, которое случайным образом выглядит, как стереотипные силы зла; это движение, чётко отрефлексировавшее стереотип сил зла в массовой культуре гегемонических держав старого мира, и которое выглядит так сознательно, с постмодернистской усмешкой. "Мы не считаем себя злом; зло - это вы; но в той степени, в какой вы объявляете себя добром на основании своего контроля над дискурсом, мы в этой борьбе сил Добра с силами Разума становимся на сторону Разума". И кресты с красными пентаграммами.)
gunter

"Серые", попытка начать разговор

Внешнее-1:

Всё началось, когда gcugreyarea сказал, что может представить себе абсолютно человеконенавистническую и людоедскую идеологию, построенную на идеалах служения Технике, Космосу и Разуму.

Потом он не понял, почему я разнёс "фиолетовую" (Трансгуманизм) и "серую" (Технократию) на перпендикулярные оси.

Но это как спрашивать, почему сталинисты и коммунисты находятся в разных углах схемы, если и те, и другие мечтают убивать людей ради светлого будущего.

Такие схемы возникают и живут за счёт размежевания (с этого, собственно, начались татибы: синяя не чёрная, жёлтая не красная). Различия между вещами, которые на первый взгляд кажутся похожими - это их кровь.

Я ведь не зря обратился к D&D, вернее, к "позднему мультиверсуму АДнД 2.5" (Great Wheel). Это одна из вещей, которая повлияла на меня в ходе размышлений о татибах. Например, там есть дьяволы (LE) и демоны (CE). И те, и те, живут в аду, но у них разный ад. Дьяволы, как лоуфул-ивильные существа, хотят всех подчинить своей власти, а демоны, как хаотик-ивильные, хотят всё разрушить. И они ведут вечную войну между собой. На небесах там тоже всё сложно, LG =/= CG.

[Да, ещё есть черти-даймоны (daemons), которые NE и потому как бы ни за кого, а на самом деле, сами за себя, против тех и против других.]

Именно в рамках условного футуристичного сеттинга меня заворожила возможность (заявленная fortunatus'ом в его схеме) сделать упор на разницу между двумя типами трансгуманизма, "красным" и "либеральным", "коллективистистким" и "индивидуалистичным", NE и CE - и оформить их, как главных конкурентов в рамках движений "быстрого будущего"; и в этом качестве противопоставить и тех, и других сторонникам "медленного будущего", "оранжевым" и "зелёным".

Как формируется крест идеологий в этом сеттинге? Мне на помощь пришла цитата из ленты:

"Важная максима, позволяющая отсекать многие тоталитарные идеологии, состоит в том, что права нынешнего поколения не меньше прав будущих поколений, а потому нельзя использовать нынешнее как средство для улучшения жизни будущего. Хотя добровольно мы именно этим улучшением и должны бы заниматься" tiskin (с).

Это, очевидным образом, гудовая позиция (цель не оправдывает средства), в данном случае - NG и "оранжевые" (элои).

Им противостоят "серые" (морлоки), NE. Их взгляды на этот вопрос можно сформулировать примерно так: "допустимо жертвовать нынешним поколением и использовать его для построения будущего, в котором людей вообще не будет. А то, что будет, не будет людьми". Это ивильная позиция.

Взгляды "фиолетовых" и "зелёных" по этой шкале нейтральны.

Но "фиолетовые", как и положено CN, считают, что "после нас хоть потом". Вернее, "будущие поколения - это мы. Пока её не догнала Красная Королева, каждая Личность имеет право считать, что она - это будущие поколения".

"Зелёные", LN - "Права прошлых поколений не меньше прав нынешнего, это перед ними мы отвечаем за будущие поколения. Наши деды поручили нам заботу о внуках".

Внешнее-2:

Представьте, что все эти течения связаны с победой США и поражением СССР в Холодной войне. [В терминах татиб-кайдзю: Грифон с Пятиногом одолели союз Красного Дьявола и Тирана-Императора, при нейтралитете Льва-Единорога.] Это, впрочем, неважно, речь может идти о каком-нибудь другом, будущем конфликте. Важное следующее. Те идейные позиции, которые я уже описал, "оранжевая" и "фиолетовая", возникли в результате победы, они так или иначе связаны с победителями.

При этом "оранжевые" - это те, кто занял место тех, прежних победителей, и теперь тщательно воспроизводит их особенности. (Это вообще не синяя татиба, это отдельные элементы синей и чёрной на исторически белом субстрате.) В предельных и самых примитивных проявлениях, "оранжевая" - это почти карго-культ, вера в Джона Фрума и принца Филиппа. "Сохраняя и восстанавливая ритуалы Американской Империи и Священного Союза Европейских Наций, мы утверждаем себя в качестве их преемников и приобщаемся к их былой силе и славе".

А "фиолетовые" - плоть от плоти и кровь от крови синей татибы (и американского образа жизни), они выросли в её недрах, но с тех пор мутировали совсем в другую сторону.

Так вот, "серые" и "зелёные" возникли в результате поражения. Они потомки тех, кто пережил полный разгром и крушение своего мира и своей идеологии, может быть, даже не один раз. В этом смысле, "оранжевая" и "фиолетовая" - очень американские; "зелёная" и "серая" - пост-советские. Конечно, глупо привязывать целый сеттинг к одному историческому противостоянию, возможно, с точки зрения будущего, даже не самому главному, и распространять последствия единичного геополитического поражения на весь мир. Но так получилось.
gunter

Torg, сюжет

Там, где есть назгулы, там есть ГлавНазгул, Ангмарец, самый страшный и опасный из всех.

В "Торге" это Тощий Человек (Gaunt Man), хотя мне нравится называть его просто Худой, от слова "Худо". Худой - неописуемо чудовищная тварь, он жрёт миры уже 2000 лет субъективного времени (время во всех космах идёт по-разному, единых часов нет). Жанр, который он олицетворяет - это "ужасы", хоррор. Он один из старейших Верховный Лордов и, безусловно, сильнейший из них.

Теперь, внезапно, я дам ответ на вопрос, почему мы такие уникальные. В мире "Торга" Земля, наша Земля - это узловой косм, который просто купается в вероятностной энергии. У нас, простите за каламбур, невероятно много вероятности. У нас её столько, что рядовые земляне способны воспринимать другие космы, хотя мы называем это "глюками" или "воображением". Мы способны представить и "увидеть" миры с радикально иными аксиомами, чем в текущей реальности. Это, на самом деле, большая редкость в масштабах Мультивселенной.

Поэтому другие космы для нас - это "жанры", мы как правило "где-то это уже видели". Либо мы сочиняем истории про миры, которые реально существуют, либо все эти миры существуют, потому что мы сочиняем про них истории. Мы сказочно богаты, хотя не догадываемся об этом.

Худой хочет сожрать нашу Землю, и это делает его врагом номер один. На самом деле, даже он не может сожрать Землю в одиночку: при попытке подключиться к нашим потокам вероятностной энергии его просто снесёт отдачей. Но у Худого есть план. Когда он нащупал путь к Земле, он стал искать других Верховных Лордов, предлагая им принять участие в пиршестве. План состоит в следующем. Несколько Верховных Лордов одновременно открывают порталы в разных точках Земли, создают там свои зоны и начинают жрать излишки энергии. Поток энергии делится на несколько потребителей, что позволяет его контролировать, избегая пиковых значений. Когда уровень вероятностной энергии Земли опустится до обычных показателей, Землю можно будет сожрать целиком. Естественно, Худой планирует оставить себе большую часть пирога, но он вынужден делиться с остальными, потому что ему нужна их помощь.

Худой собрал элитную команду пожирателей миров, настоящую сборную злодеев.

Если идти по жанрам участвующих космов, то армия вторжения выглядит так:

Оррорш (Orrorsh), "хоррор" - сам Худой. [Orrorsh = Horrors, разработчики просто фонтанировали фантазией, прыгнули выше головы.]

Живые Земли (Living Land) - "приключения в первобытных затерянных мирах", начиная с "Затерянного мира" Конан-Дойля: "Тарзан", "Кинг-Конг", далее везде.

КиберПапство (Cyberpapacy) - "антиутопия про религиозное мракобесие": "Трудно быть богом" + "1984". 

Айл/Эйл? (Aysle) - "классическое фэнтези" а.к.а. "типичный сеттинг для фэнтезийной РПГ про плоский мир".

Ниппон Тэк (Nippon Tech) - "классический киберпанк 80ых" и страшилки про заруливающую Японию/Азию.

Нильская Империя (Nile Empire) - "американские популярные журналы/комиксы 30-40 годов про гангстеров, приключения в экзотических странах и про героев в костюмах и масках, которые борются со злом". 

Тарколд (Tharkold), реальность технодемонов: "постапокалипсис в результате войны между человечеством и нечеловеческим разумом, где люди проиграли" (в каноне Тарколд описывается, как помесь "Терминатора" и "Восставших из ада").


(Первые шесть были в самом начале, Тарколд добавили в дополнении.)

Про эту великолепную семёрку я хотел бы поговорить поподробнее, но чуть попозже.

А так, в один прекрасный день условного 1990 года (год выхода первой книги сеттинга) на Земле открылась куча порталов и из них полезла всякая дрянь. Обширные зоны на поверхности Земли стали не Землёй, а чем-то ещё. Небеса расколола Вероятностная Буря невиданной силы. Конечно же, родное измерение не собиралось сдаваться без боя. Наш мир начал лихорадочно превращать обычных землян в героев и Рыцарей Бури, а заодно стал притягивать к себе Рыцарей Бури из ближних и дальних космов. Если Земля падёт, Верховных Лордов уже ничто не остановит. Но если где-то надо принимать последний бой, то на Земле, в уникальном косме с уникальными правилами (Надежда & Воображение), где у Рыцарей впервые появились пусть призрачные, но шансы на победу. Рыцари Бури поклялись превратить Землю в Сталинград для Худого и его прихвостней. Этот косм станет вашей могилой, вселенские мрази! Вы пожирали миры? Земля сожрёт вас.

Так вот, в этом заключается суть игры. Игроки отыгрывают роль Рыцарей Бури - либо местных, земных, либо прибывших из других миров на помощь Земле. Рыцари Бури ходят в рейды в зоны, запечатывают порталы, скачут по космам, устраивают вылазки в тыл к Верховным Лордам, манчкинствуют, обрастают скиллами и артефактами разных миров. На это работает сама структура сеттинга. На Земле, естественно, по-прежнему существуют правительства, спецслужбы, военные, учёные. Есть некий штаб противодействия вторжению. Но все эти серьёзные и могущественные официальные лица полностью зависят от "приключенцев", игровых персонажей - случайных ребят с уникальными способностями. Большая часть Нью-Йорка покрылась джунглями с динозаврами, миллионы пропавших без вести? Армейские разведывательные группы в зону бедствия посылать бесполезно: связь пропадёт, техника выйдет из строя, люди начнут постепенно дичать. А какие-то клоуны туда войдут, выйдут и, возможно, даже отобьют у врага кусочек Земли. Потому что они Рыцари Бури, и у каждого из них свой собственный "пузырь" реальности. Так что многозвёздочные генералы вынуждены терпеть анархистов, чтобы иметь возможность хоть как-то координировать их действия. Заодно крутые правительственные и международные структуры обеспечивают Рыцарям официальный статус, снабжают их информацией, транспортом и т.д. Короче, мечта ролевика.

Представьте себе американского выживальщика из глубинки, который угорает по снайпингу и "арийскому язычеству". Молот Тора на шее, коллекция стволов в трейлере. И вот, по каким-то причинам Земля выбирает его в качестве своего защитника. И теперь он же, но после бесчисленных приключений в окрестных космах. Он ходит с читерским рейлганом - где-то на три техлевела выше любых известных или возможных на Земле технологий. Он чёртов колдун, и его любимое заклинание - тактический телепорт. Он видит сквозь стены. Скандинавские боги говорят с ним, направляют его руку и дают ему советы. На этой войне он полезнее, чем вся армия США, и армия США должна с этим считаться. (Я не уверен, что  в "Торге" существовала возможность прокачаться именно так, но это просто для примера.)

И где-то там вдалеке маячат Верховные Лорды, как недостижимые финальные боссы игры. Хотя вроде как существовали ролевые партии, которые, затратив несколько лет, организовав множество совместных игровых сессий и употребив невероятное количество пива и чипсов, вывели своих Рыцарей Бури на воистину эпический уровень. Кампания, издававшая "Торг", успела даже выпустить последний модуль для самых крутых приключенцев, где они непосредственно рубятся с Лордами и окончательно спасают Землю. Я читал описания этих поздних прохождений, для меня они звучали так: "А потом Безымянный стал воплощаться на Земле... и мы его тоже грохнули, ибо нехрен".

Я возвращаюсь к тому, с чего я начал. Есть распространённое мнение, что авторы не реализовали потенциал собственного сеттинга, и, наоборот, убили его последующими дополнениями, превратив в откровенную пародию. Как и везде, есть те, кто с этим мнением не согласен, и кто считает, что история была рассказана от начала и до конца, несмотря на отдельные слабые места. В настоящий момент права на "Торг" купила немецкая компания "Ulisses Spiele", и от неё со дня на день ждут перезапуска ролевой системы и сеттинга. Пока игра была официально мертва, упавшее знамя подхватили отдельные фанаты, которые стали дорабатывать систему и выдумать всякие крутые вещи. Когда я обо всём этом читал, я почувствовал, что у меня тоже появились мысли по поводу "Торга", что это, в принципе, интересный сеттинг с интересными идеями, будь то оригинал или фанатские фантазии. Мне захотелось поделиться с вами этими мыслями.
gunter

Комната ужасов



Популярная американская юмористическая передача SNL тут выложила большую подборку своих роликов.

Не могу сказать, что я всегда понимаю американский юмор. Потому что для меня смысл этого ролика про визит в комнату ужасов сводится к следующему - Том Хэнкс и его друзья только что спасли белую девушку от большой ошибки. От большой ошибки (и преступления против расы).
gunter

"Сварог"

Прочёл эпический рассказ о былинном прошлом российской игровой индустрии - а именно, о разработке легендарной и неиграбельной (по мнению самого автора) игры "Сварог", несостоявшегося убийцы "Варкрафта".

Там есть всё, включая вечную тему "русские любят реализм":

""Варкрафт", однако, при всех его достоинствах, оказался не лишен и недостатков, или лучше сказать - натяжек. К примеру, как такое может быть - накопили известную сумму, нажали кнопочку, оп! - и уже перед нами стоит готовый к тяжелому физическому либо ратному труду детина. Покуда мы играли, этот факт не вызывал у нас недоумения, у детин, кажется, тоже - но стоило взглянуть на ситуацию со стороны, и тотчас же вся ее нелепость вылезла наружу. Разве такое бывает в жизни? Кабы так, мы бы не знали никаких демографических ям - Ельцин (если кто забыл - в те времена так назывался Путин) сидел бы в своем кабинете и нажимал кнопочки с портретиками: "рабочий", "крестьянин", "интеллигент", "военный", "олигарх" и так далее; на деле все не так просто, хотя на досуге было бы потешно представить себе эти портретики.

Далее, когда игроку вдруг приходит охота повоевать, он хватает толпу вылупившихся ранее детин и недрогнувшей рукой мечет их в сторону противника; и они, натурально, идут и бьются, пока все до одного не погибнут, без страха и упрека. Это сейчас кругом полным-полно народу, жаждущего отдать за что-нибудь жизнь, правда, преимущественно в Интернете, в те времена варкрафтовская жертвенность вызывала ряд вопросов.

Потом - эти неуютные строения, из которых можно выйти, но нельзя войти, особенно если они чужие, эти механизмы, которые ездят сами по себе, будто наделенные душой - разве это по-божески? Этот момент тоже требовал коррекции".


Плюс, традиционный издатель из ада:

"Потом наступил полный и окончательный финал. Выяснилось, что наши коллеги из города К. вообще не признают бета-тестинг как явление. То есть вообще. Программирование, учили они, это работа. Как всякая работа, программирование зиждется на личной ответственности. Если программист программировал ответственно, то в программе не будет ошибок. Если в программе есть ошибки, то программист программировал безответственно, и должен быть наказан. Например, рублем, а впрочем... - далее следовали какие-то совсем уж смутные размышления вслух, из которых можно было заключить, что рублём - это еще не самое неприятное, что светит такому программисту и его друзьям. Словом, платить кому-то за то, что этот кто-то будет играть в их игру и делать ей замечания, они сочли полным абсурдом".


Наконец, у нас есть возможность оценить вот этот момент:

"Единственное, за что я не готов взять на себя ответственность - это интро. Какие-то незнакомые мне люди водят в нем хороводы, а по небу летают жареные гуси, и все это под совершенно ошеломляющую песню с такими, например, словами: "Рубки леса сердце просит, чтоб согреть своих детей". Нечеловеческой силы произведение. Так вот - этот ролик вместе с песней изготовлен без нашего участия в городе К.".


Ибо этот ролик выложен на Ютуб!

gunter

Dark Horse

На самом деле, всё началось с того, что я захотел узнать, какие существуют трактовки клипа Katy Perry "Dark Horse":



И я попал по адресу. Этот клип был там подробно разобран.

Вот трактовка от тех, кто верит в иллюминатов, и в то, что иллюминаты используют видеоклипы, чтобы рассказывать о себе и своих планах.

Кэти Перри в белом парике - "богиня" иллюминатов. Короткое развевающееся белое платьице - намёк на Мэрлин Монро, первую и главную богиню иллюминатов в США. Её окружают "кошечки" - жертвы Бета-программирования, превращённые в секс-рабынь.
Древний Египет, пирамиды, глаз Гора (и его постоянное повторение в клипе) - это иллюминаты. Титр о том, что действие происходило чёрт знает как давно - указание на то, что речь пойдёт о том, как всё начиналось.

Итак, когда иллюминаты только появились, все владыки Земли стали пресмыкаться перед ними и предлагать свою дружбу, будто уродливая иллюминатская жаба была прекрасной царевной. К ногам иллюминатов бросали религию (на груди у первого царя, который дарит гигантский алмаз, висел амулет с надписью "Аллах", но так как мусульмане сумасшедшие, они поймали этот момент на стоп-кадре и его пришлось убрать), контроль над ресурсами и продовольствием, технологии, финансовую систему. Все эти дарители были уничтожены. И только одна элитная группа предложила то, что иллюминатам было нужно на самом деле - абсолютную власть (гигантскую пирамиду, достающую до неба). В награду за это иллюминаты сохранили этой элитной группе жизнь и формальные титулы, но лишили их реальной власти (человеческая голова в древнеегипетской короне на теле маленькой комнатной собачки).

Негр-рэппер символизирует то, что негры обычно символизируют в клипах поп-див, то есть сутенёра/оператора, который контролирует певицу. Сцена, где Кэти Перри танцует вокруг шеста, как стриптизёрша, нужна для того, чтобы подчеркнуть следующее: хотя в рамках основного сюжета Кэти Перри играет роль иллюминатской верхушки, на самом деле она не богиня и не королева, она рабыня, подчиняющаяся приказам оператора. Она символизирует иллюминатское руководство, каким оно было тогда (чёрт знает как давно), но сама не имеет к нему никакого отношения.

Песня посвящена той же теме - союзу с иллюминатами и цене, которую придётся заплатить. "Я знала, что ты, что ты придёшь ко мне, и вот ты здесь. Но тебе стоит выбирать тщательней, ведь я способна на всё, на что угодно. Сделай меня своей Афродитой, сделай меня своей единственной, но только не делай меня своим врагом... Значит, ты хочешь поиграть с колдовскими чарами? Парень, тебе следует знать, во что ты ввязываешься... Мне нужен однозначный ответ, "да" или "нет", никаких "может быть"... Ведь стоит тебе стать моим, пути назад не будет".

Ну и да, про dark horse - "я иду к тебе, как тёмная лошадка". Такая тёмная, что прямо чёрная. "И когда Он снял третью печать, я слышал третье животное, говорящее: иди и смотри. Я взглянул, и вот, конь вороной, и на нем всадник, имеющий меру в руке своей. И слышал я голос посреди четырех животных, говорящий: хиникс пшеницы за динарий, и три хиникса ячменя за динарий; елея же и вина не повреждай".

В конце клипа Кэти Перри появляется на верхушке пирамиды и превращается в богиню, призывающую бурю. А сама пирамида раскрывается, обнажая свою техногенную начинку. Это символ, указывающий на то, что в распоряжении иллюминатов имеются технологии, недоступные остальному человечеству, хотя они их тщательно маскируют. [Сравните этот эпизод с обложкой романа "Influx" Даниэля Суареза, где небоскрёб осыпается, обнажая скрытую под оболочкой высокотехнологичную цитадель. Тема романа? Открытия, о которых грезила фантастика шестидесятых, и которые тогда казались делом ближайших десятилетий, были уже давно сделаны. Но информация о них находится в руках Бюро Технологического Контроля, которое использует фантастические технологии, чтобы управлять прогрессом остального человечества и изымать опасные изобретения до того, как они будут обнародованы. БТК живёт в будущем по отношению к остальному человечеству, и направляет его развитие не по "естественной", а по управляемой траектории. Учёным, вплотную подошедшим к опасным темам, предлагается выбор - тайная работа на БТК или ликвидация.]

Главное послание песни, которое постоянно повторяется - "Are you ready for, ready for a perfect storm, perfect storm?" Готов ли ты к идеальной буре? Идеальная буря, Perfect Storm - это подготавливаемый иллюминатами системный кризис, тотальный коллапс, который полностью переформатирует человечество и окончательно подчинит его власти иллюминатов. В современной массовой культуре Perfect Storm обычно изображается, как "День Z", зомби-апокалипсис, вызванный эпидемией; а в восьмидесятые годы, например, речь шла об атомной войне.
gunter

Вся правда

(...)

На самом деле, я люблю музыкальные клипы, как жанр, и долго мечтал найти место, где бы их обсуждали и анализировали с точки зрения сокрытого в них глубокого смысла.

Я нашёл такое место, но там клипы трактовали исключительно с точки зрения иллюминатов, всемирного заговора и тотального зомбирования. И это было круто! (Illuminati Mind Control и т.д.) Я понял, что имею дело с настоящим мифом, и притом достаточно проработанным; это был сказочный цикл в изложении шизофреника.

Об этом мифе о тотальном зомбировании я и хотел рассказать. Но перед этим мне придётся упомянуть ещё об одной теме, которая вошла в него в качестве составной части. В 1980 годах в США маразм крепчал, а шиза косила ряды, и шиза это называлась "Сатанинские Ритуальные Надругательства". Это была массовая истерика на тему того, что сатанисты повсюду, они среди нас, на всех этажах власти, и они используют невинных детей (в первую очередь - собственных, но не только, далеко не только) в своих извращённых тёмных ритуалах. Детей насилуют, пытают, отдают на растерзание призванным демонам, и это такой страшный шок, что дети вырастают и всё забывают. Но одна женщина вспомнила и рассказала всю правду о своей семье потомственных дьяволопоклонников-извращенцев-педофилов - естественно, при помощи своего психоаналитика, который после этого, как честный человек, на ней женился.

В общем, паника была преизрядная, потому что большинство людей, прямо скажем, идиоты. Но времена уже были не те, так что на костёр никого не отправили. Хотя кто-то пострадал, и сопутствующие сюжеты ("подавленные воспоминания", "секретное насилие над детьми") несколько жизней всё-таки поломали (1, 2).

Понятно, почему этот сюжет так цепляет. А вдруг твои родители были тайными сатанистами, которые тебя пытали, насиловали и заставляли принимать участие в своих ритуалах, а ты этого просто не помнишь? Откуда тебе знать, что ничего такого не было?

...Теперь переходим к байке про иллюминатов.

Да, иллюминаты владеют всем, что есть, и спецслужбы и правительство США давно (всегда) на них работают. А главным оружием иллюминатов являются их методы зомбирования и манипулирования сознанием, ведущие своё начало от древних ближневосточных мистических практик, но впоследствии серьёзно усовершенствованные и поставленные на поток в рамках программы MK-ULTRA и проекта "МОНАРХ", под руководством того самого доктора Менгеле. (Который после Второй мировой войны жил в США и занимал руководящий пост в системе американских спецслужб. А власти скрывают.) Кстати, "монарх" - это в честь бабочки-монарха. Символика проста - объект воздействия, "гусеница", должен также пройти через стадию "куколки", чтобы преобразиться и переродиться в прекрасную "бабочку" (личность, подготовленную ему операторами).

С целью воспитания идеальных рабов иллюминаты через свою организацию похищают детей, нередко с согласия их родителей. Под контролем врачей-вредителей детей подвергают изощрённым пыткам, физическому, психологическому и сексуальному насилию. В том числе, с использованием сатанинских символов. (Другое дело, что сами иллюминаты относятся к сатанизму сугубо утилитарно. Им нравятся соответствующие символы, особенно рогатая голова - "Бафомет" - и они могут использовать классическую демонологию для программирования своих жертв, связывая внедрённые ментальные программы с "одержимостью" тем или иным демоном. Точно также иллюминаты могут использовать символику древних ближневосточных религий. В ряде случаев они даже претендуют на прямую преемственность по отношению к древнему жречеству. Но в первую очередь иллюминаты практики, а не теоретики-метафизики.)

Целью подобных издевательств является расщепление личности подопытного на несколько подличностей, или альтеров (от "альтер-эго"), которые затем программируются на выполнение особых задач. (Тут h_factor не выдержала и сказала, что это так не работает, и вообще антинаучно. Конечно, это так не работает! Это же сказка.) Итак, ребёнка мучают, он пытается спастись от невыносимых условий, мучитель подсказывает ему выход - "Страну Нет-и-не-будет", "Зазеркалье", "Где-то там, под радугой", - базовая личность ребёнка расщепляется, подставляя вместо себя потдатливый конструкт, личность-суррогат. Из куколки рождается бабочка.

Вообще, иллюминаты обожают использовать в качестве основы для программирования классические детские произведения, в первую очередь, "Алису в Зазеркалье" и "Волшебника страны Оз". Так как Уолт Дисней сам был видным американским нацистом и иллюминатом, и лично знал Менгеле, то многие диснеевские мультики заранее создавались с целью в дальнейшем использовать их для зомбирования. (А строительство Диснейлендов прикрывало возведение масштабных подземных комплексов тайного правительства.)

Описание самых распространённых альтеров меняется от текста к тексту, но выглядит это примерно так.

Альфа - базовая личность, которая ближе всего к личности изначальной. Ничего не помнит о том, что с ней произошло, и не подозревает о существовании других альтеров.

Бета - личность секс-рабыни. (Вообще, большинство жертв иллюминатов - девочки и девушки, потому что женщины более восприимчивы к внушению и их проще заставить полюбить мучителей.) Когда в теле хозяйничает Бета-альтер, у объекта нет никаких моральных запретов и зажимов, так что в своём сексуальном поведении он одновременно раскрепощён и послушен. "Бет" ещё называют "кошечками", их символ - кошачьи ушки, кошачий грим, анималистичные принты. "Беты" используются как элитные проститутки, в первую очередь - несовершеннолетние, а ещё из них выращивают поп-идолов. (Поп-идолы, впрочем, это те же проститутки для представителей элиты.) Дополнительно о "Бетах" можно почитать тут, но проще просто пролистать картинки.

Дельта - убийца-ликвидатор, боец спецподразделений. "Дельты" - хладнокровные расчётливые диверсанты, идеально контролирующие своё тело и готовые выполнить поставленную задачу любой ценой. Обратите внимание - достаточно простого кодового сигнала, чтобы переключить человека с Альфа- или Бета-альтера на Дельта-альтер. Правда о "Дельтах" частично раскрывается в фильме "Её звали Никита" и его американском римейке, а также в фильме "Долгий поцелуй на ночь".

Тэта - самый редкий альтер, искусственная личность, выращенная для контроля над парапсихологическими способностями объекта. Такие люди обычно являются результатом многовековой селекции в семьях посвящённых.

Омега - альтер, задачей которого является уничтожение тела, и который получает контроль в случае угрозы разоблачения (например, если "Альфа" начинает подозревать, что делит тело с кем-то ещё). "Омега" использует те средства, которые есть под рукой, будь то передозировка лекарственных препаратов или прыжок из окна. При необходимости он будет травить себя алкоголём, морить голодом или даже попытается вскрыть себе вены ногтями и зубами. "Омеги" являются одной из причин существования "Клуба 27" (правильнее называть это "Клуб Не Дожил до Тридцати"). Дело в том, что к тридцати годам первоначальное внушение ослабевает, и личность начинает постепенно собирать себя из обломков, особенно если её до этого эксплуатировали на износ. В этот момент самопроизвольно активируется "Омега". Теоретически, личность можно заново стабилизировать за счёт дополнительных процедур, но обычно иллюминаты пускают дело на самотёк, так как проще воспитать нового молодого раба. (Но если сообщают, что некая знаменитая личность "проходит курс лечения", речь идёт именно о "дополнительных процедурах" по подкреплению внушения.)

Ещё одной важной фигурой этого мифа является "куратор"/"оператор" (handler) - человек, непосредственно приставленный к марионетке иллюминатов, как связной к агенту, и который обычно владеет необходимым набором кодов. При этом, оператор как правило сам является жертвой Проекта, просто более ранней.

Да, так как нынешним американским иллюминатам уже недостаточно "дешёвых брошюрок, продающихся в киоске у вокзала", дополнительную информацию обо всём этом можно почерпнуть из голливудских фильмов (в особенности полезны фильмы, снятые на тему спящих агентов, множественного растройства личности и управления сознанием) и видеоклипов от исполнителей в жанре поп и хип-хоп.

Не знаю, смог ли я это выразить, но это действительно сложный и тщательно сконструированный миф, опирающийся на базовые образы американской культуры (Мэрлин Монро = "суперкошечка" = "богиня" иллюминатов). Он вызвал во мне творческий отклик; например, я стал представлять себе этих врачей-вредителей, преемников Менгеле, которые проводят всю жизнь в гигантских подземных комплексах, практически не соприкасаясь с нормальной жизнью. Они чувствуют себя богами в окружении бесправных зомбированных рабов и беспомощных жертв, но сами являются такими же рабами Проекта: просто их контролирует не внедрённая в сознание искусственная личность, а выбранная роль и обстоятельства, в которых они вынуждены её играть.

Ну а теперь слайды-иллюстрации:

Collapse )
gunter

Военная реклама (выпуск 1), "Любовь к родному пепелищу"

Я люблю сгенерированные на компьютере ролики военно-рекламного содержания. Люблю, как жанр.

Это с детства. Тогда по ещё, кажется, советскому телевидению показали схему работы Стратегической Оборонной Инициативы, содранную из какого-то американского ролика. И, кажется, показывали компьютерную модель Еврофайтера, опять же, взятую из какой-то тогдашней европейской рекламы. Это очень старые и смутные воспоминания.

Но мне хватило. Детские впечатления самые прочные.

Я даже собрал неплохою коллекцию из роликов, которые попадались мне на Ютубе.

Но я понимаю, что её нужно выкладывать постепенно. Если я вывалю на вас штук тридцать роликов, вы же с ума сойдёте. Да и просто не станете их смотреть :). А у меня их даже после первой сортировки осталось штук 60.

Как бы то ни было, военная реклама - это интересный жанр. Культуролог мог бы многое о ней написать. Она содержит в себе парадокс - это реклама вещей, которые зритель не может приобрести. А те лица, которые принимают решения о закупке тех или иных вооружений, ориентируется явно не на красочные ролики. В то же время, эта реклама, безусловно, является формой пропаганды. (Пропаганда - реклама вещей, которые нельзя купить. Чем не определение?) Так как все военные компании работают на деньги налогоплательщиков того или иного государства, они, помимо всего прочего, вынуждены транслировать налогоплательщику успокаивающую картинку. "Всё в порядке, граница на замке, коварный враг будет разбит. Средства были потрачены не зря".

И, конечно же, создателям таких роликов просто обидно хоронить свои произведения под очередным грифом секретности - даже если они выросли из внутриведомственной продукции и наглядных материалов для впечатлительных VIP'ов.

Начнём, естественно, с отечественных хитов Ютуба.



С отметки 2:15 начинается ролик о том, как мы громим всё, что есть у американцев. Долой армию Красной Змеи! Да здравствует войско Жёлтого Ястреба! И, конечно, нельзя не влюбиться в "Бук" и "Тор". Какая пластика, какие формы!

Сравните эту рекламу со старым роликом концерна "Алмаз-Антей" 2006 года. Действующие лица те же, а прогресс на лицо, не так ли? Но и в старом ролике было своё очарование.

Второй хит прогремел не только в отечественной сети, поверьте мне. Итак, это обновлённый ролик концерна "Агат" с рекламой системы контейнерного базирования Club-K:



Здесь даже что-то вроде сюжета есть. Настоящий технотриллер. Правда, видео концерна "Агат" всегда отличались особой медитативностью, они такие неторопливые... Обратите внимание, что в этом ролике "наши" отмечены красным - международным цветом плохих парней :). Особые фанаты могут сравнить этот ролик с его предыдущей версией, 2010 года, а также посмотреть отдельную рекламу комплексов Club-M и Bal-E.

Но надо сказать, что мы в этом жанре крепкие середнячки, не более того. Нам остаётся только успокаивать себя тем, что "рекламирует тот, кто не умеет делать". В следующих выпусках будут и более яркие образцы. Тем не менее, в данном случае приятно любить наше за то, что оно... наше.